没有华丽舞台，不见明星红毯。由北京市人民政府、中央广播电视总台主办，以“梦圆·奋进”为主题的第十届北京国际电影节昨天在北京雁栖湖国际会展中心举行启动式。2020年全球暴发新冠肺炎疫情，世界电影面临前所未有的考验，在中国抗击新冠肺炎疫情取得阶段性胜利的重要节点，全国影院相继复工复产，北京国际电影节也如约回归。

八位电影人深情寄语中国电影

导演张艺谋，本届电影节形象大使吴京，博纳影业创始人、董事长于冬，中国电影股份有限公司总经理、华夏电影发行有限责任公司董事长傅若清，电影频道节目中心主任曹寅，中国电影资料馆馆长孙向辉，北京师范大学资深教授、博士生导师黄会林，中国电影家协会主席、著名演员陈道明这八位电影人代表依次发表感言，寄语中国电影。

张艺谋说：“疫情还没有结束，生活不易，创作更加不易。虽然电影不是生活的全部，但电影是一面反映生活的镜子。有更多的中国故事需要我们继续讲述，有更多的中国故事需要我们讲述给世界。我们需要继续努力，通过我们的工作，给人们带去一些新的故事，带去一些感动和力量。”

在吴京看来，和电影短暂的别离，造就了更渴望的观众，来自他们的压力很大，但攀登者就是喜欢压力，“因为它其实是对电影的巨大热情和殷切希望，能推动电影向着远方加速、再加速，摆脱‘洛希极限’式的毁灭威胁，成为艺术银河里永恒的星球。”

于冬则确信电影国企将为中国电影的发展勇挑重担，“如今电影重启，中国在内的世界电影产业都需要复工复产，电影产业格局、生产方式、经营理念都必然会发生深刻调整，越是在这种时刻，越要坚持中国电影人的追求。”

傅若清表示，在当前和未来的一段时间，中国电影人所面对的任务和挑战依然艰巨，对此他提出三点目标：一是聚焦内容创作，二是加强开拓创新，三是坚持协同共进。“到今天全国已有超过8500家影院复工，多部重量级的新片、大片于近期陆续上映，电影市场正在逐步回暖。在中国电影人的共同努力下，电影产业稳中向好、长期向好的基本面不会改变。”

在陈道明的眼中，中国电影人都是志同道合的人，因为对电影有追求、有理想、有信念，才从事这个行业。“电影人要发一份光散一份热，不忘我们电影的初心，这个初心不单是电影人的初心，更是作为中国人的初心。”

电影人们还纷纷表示，2020年是对中国电影产业的一次考验，但中国电影从业者势必迎难而上。中国电影人正站在前所未有的发展节点，将更加积极地与全球电影人交流合作，传播中国电影文化，引领新时代潮流。

北影节已成世界电影新力量

十年来，北京国际电影节始终秉承“共享资源、共赢未来”的宗旨，倡导“天人合一，美美与共”的核心价值，遵循“国际水平、中国特色、北京风格”的定位，坚持“大师、大众、大市场”的追求，展现中国从电影大国向电影强国迈进的辉煌成绩。

目前，全球已有超过90个国家和地区的近5000部影片报名参评“天坛奖”，先后有近50名中外电影人担任“天坛奖”评委。

北京市场的交易金额也是“流量攀升”，从第二届的52亿元上升到2019年的309亿元，签约金额累计突破1300亿元，签约项目覆盖全产业链，是亚洲最大的电影市场之一。

电影节组委会还特别策划了“十年·如影——北京国际电影节十周年主题论坛”、“中外电影合作论坛暨影片创投会”、“艺术电影论坛”、“探寻电影之美高峰论坛”、“5G时代，电影的发展与变革”、“国际电影学术论坛”、“未来影像发展高峰论坛”、“中国电影产业发展高峰论坛”等十场主题论坛，将邀请近90位业内领军人物、知名影人和专家学者，发表主题演讲，探讨电影产业发展的新趋势、新方向、新路径。

四代导演聚首共话电影梦想

今天，第十届北京国际电影节拉开帷幕，也是在这一天，北京广播电视台制作播出了“梦圆·奋进”特别节目，热爱电影的人成为了舞台上最闪亮的“主角”。特别节目邀请了中国电影发展中四位有代表性的导演谢飞、张艺谋、贾樟柯、文牧野，在访谈的形式中阐述了他们对电影艺术的坚守与执着。

谢飞

电影节比电影诞生晚了三四十年，大概二十世纪二三十年代世界上开始办电影节。为什么要办电影节呢？它是主流商业市场的一个补充，特别是推广多元化电影非常好的一个方式。北京是首都，很多艺术家在这里，特别适合发掘京味儿的作品，比如老舍先生《方珍珠》改编的电影，然后就是《龙须沟》，是话剧改编的，这是北京的一个现象。所以我觉得北京有个电影节，当然是应该的。

张艺谋

电影最根本来说还是得有一个好故事，好故事最主要的就是展现人性：人的故事、人的命运、人的情感……这个是最重要的。对我来说，能打动我的电影就是好电影。电影要体现“三性统一”——艺术性、思想性、商业性，一个好电影一定是在平衡这几个方面做得非常好，这是很难很难的。

贾樟柯

以后电影导演会分为两类，一类是经历过疫情的，一类是没有经历过疫情的。这个说法实际上来自“二战”。“二战”后电影导演分为两类，一类是经历过“二战”的，一类是没经历过“二战”的。这种极端的人类处境，触发了他们对社会、对人的深入认识、理解，产生了很多新的电影潮流。如果我们创作者不能把我们经历过疫情后对这个世界崭新的认识很快地拍出来，观众会失望的。

文牧野

《我不是药神》的原生题材里涉及到的是病和死，但是我们拍摄者的目的是通过病和死去表达怎么生，关注的点是沉重中的那一丝希望。因为我比较关注现实题材，我更喜欢看到人的情感、感受的细节变化，所以我拍的时候会很靠近，尽量做到跟观众靠得近一些，而且我会寻求一些更自然的状态。

来源 北京晚报

记者 王金跃 袁云儿

摄影 和冠欣

流程编辑 吴越