由10个单元剧构成的时代报告剧《在一起》播出至今，近4万网友打出了8.9的高分，特别是《生命的拐点》《摆渡人》《救护者》3个单元，获得最多好评。那么，如何把时代报告剧拍好呢？昨天，记者采访到《生命的拐点》的编剧梁振华与导演韩晓军。

剧本写作

回到现场写出真实群像

作为整部作品的第一个单元，《生命的拐点》就像剧集的大幕徐徐拉开。编剧梁振华表示，他今年3月中旬接到任务，创作时间只有一个半月，而这个题材最难的地方，就是每个人都经历过，“所以你写的任何东西，如果脱离或者违背真实，是不会被接受的。”

抗疫题材怎么拍，观众期待什么样的主旋律作品？梁振华感到，就真实感而言，虚构叙事肯定抵不过事件本身，所以故事应尽量回到现场，回到真实的人和事件当中去。由于父母都是医生，梁振华对紧急状态下医生们的第一反应颇为熟悉。另外，《生命的拐点》聚焦的是武汉金银潭医院，他与当事人进行了详细的电话采访，并整理出大量新闻素材。

梁振华非常明确，不能用常规化的戏剧方式去煽情，因为大家接触到了太多震撼性的新闻，每个人对新闻事件都有自己的态度和情绪，创作者要做的是把戏剧化过后的新闻事实呈现给大家。

“比如张嘉益饰演的张汉青上楼梯这段戏，还有一队女卫生员剪头发的场景，我们用了艺术化的方式还原真实，没有一句台词，也没有情绪上的过度渲染，我相信会激起每一位观众不同的感情。”在梁振华看来，如果把观众强制化地向自己理解的方向去引导，是对事实本身的不尊重，“有关抗疫的集体记忆有太多让人难忘的瞬间，一切廉价的情感表达都比不上真实、客观的记录。”

艺术加工

把新闻中的人物回归日常

《生命的拐点》由张黎和韩晓军共同执导，在创作中，他们提出了“遭遇战”的概念，通过情节、人物、动作强度的升级，来突出战“疫”最初关头的迫压感。这对梁振华最终剧本的成型提供了非常有价值的启发和帮助。

“我的理解是压迫感、焦灼感，在动荡当中的坚守，在慌乱当中的镇静。”梁振华说，医护人员同样也是人，面对不可知的病毒肆虐，也会有忧虑、恐惧、犹豫和慌乱不安，他们不能免于恐惧，却率先克服了恐惧；他们同样是弱者，却担当了生命拯救者的使命。“我们对医护人员群像的描写，强调的是守土有责，没有唱高调的理想，遭遇战的感觉在拍摄中得到了强化。”

“真实是底色，但也有艺术创作空间，我们通过阅读大量新闻素材，把真实的素材与碎片粘合成整体，形成一个完整的故事。”梁振华表示，在剧本创作时，他所思考的是如何将新闻中那些人物命运安排在一个场景与故事中，让他们之间的互动体现出《生命的拐点》这个主题。

演员表演

自然而然地“由心而发”

这个单元中，张嘉益的表演获得观众很高评价，他扮演的人物原型是金银潭医院院长张定宇。梁振华说，张院长疫情之初果断隔离病房，全面调拨物资，甚至具体到每个楼层要配备多少台呼吸机，这些细节都来自新闻访谈和报道，他是一个非常有权威的院长，但又遭受着渐冻症的折磨。导演韩晓军告诉记者，张嘉益不是在演张定宇，而是在感受，这次拍戏时他最喜欢拍人物背影，通过背影把自己对人物的感受传递给观众。

谭卓饰演的ICU主任，则是梁振华按照自己母亲的形象进行的创作，“从事创作很多年，尝试过很多不同题材，单单没有写过医护工作者，这一次我把自己对母亲的理解，放在了这个角色身上——永远雷厉风行，没有她解决不了的事，偶尔也会发牢骚，但轮到该承担责任时毫不犹豫……”于是，一个面冷心热的医生形象跃然眼前。

让不少观众泪奔的吕中饰演的老人，也来自疫情期间的新闻报道。韩晓军称赞吕中是国宝级的演员，“你看剧中老太太向医护人员鞠躬那场戏，她在鞠躬前和谭卓长时间的凝视，那种眼神的冲击力直击人心，让人联想到很多很多。”韩晓军透露，走戏时，吕中一鞠躬，谭卓就扛不住了，哭得一塌糊涂，在场的工作人员也纷纷落泪。韩晓军表示，尽管这次只有十天的拍摄时间，但很多演员被原型人物的事迹所感动，表演是由心而发，“如果心里没这个东西就会演得假。”

梁振华说：“尽管时间紧任务重，很多情节没有机会铺开，但我们创作过程中的诚意与对真实的追求，如果观众看到了，我们就满足了。”

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