今天，由崔永元带队、《新电影传奇》制作团队担纲制作的大型世界电影系列专题节目《新电影传奇·梦幻行动》美国站进入第8天，摄制组在洛杉矶的行程也进入尾声。

今天，我们来到好莱坞最顶尖的动画和特效工作室R&H (Rhythm+Hues) Studios，为多部好莱坞大片打造视觉效果，如《星球大战》，《纳尼亚传奇》和《黑暗物质：黄金罗盘》。由他们参与制作的电影曾多次获得奥斯卡最佳视觉特效奖，其中就包括由我们的采访对象Douglas Smith参与制作的大片《独立日》。

摄制组对R&H工作室创始人John Hughes，首席视效总监Douglas Smith及其夫人、华人导演兼编剧Anna Smith(中文名:迟少爱)进行了采访，随后，在Anna Smith的带领下探访了他们的家。

以下是对Anna Smith(中文名:迟少爱)的访谈实录：

方舟：能说一下您当时是怎么来到好莱坞的？

Anna：我是80年代来到美国的，那时候已经在国内的制片厂工作过一段时间。后来同时拿到了USC(南加州大学)和UCLA（加利福尼大学洛杉矶分校）电影学院的录取通知书，但因为USC是私立大学，学费很贵，后来就去了UCLA，在导演系学习。

美国电影学院的课程安排与国内完全不一样，我是已经在电影制片厂工作过的，但课程对我来说也是全新的，比如有一门课，让学生拍摄2分钟的长镜头，而且要求镜头是动起来的，就需要我们想尽办法让演员动起来，这样我们的镜头才能跟着动。

那时候好莱坞的华人电影人不多，我当时也想在电影上做出一番成就，毕业后就留在了洛杉矶，进入好莱坞。

方舟：那您在好莱坞的经历如何？

Anna:我非常幸运，毕业后第一份工作就是担任《喜福会》的导演助理，协助导演和制片人选演员，与很多好莱坞前辈建立了良好的关系。这是一个非常好的起步。

同时我写了我的第一个英文剧本，被曾获得过奥斯卡奖的制片人看中，并邀请我加入到他们的团队，从此我就正式开始了好莱坞生涯。那是在1992年。

因为我自己是学导演的，在给别人做事的时候我也想自己拍片子，就在1998年拍摄了由我独立制片并担任导演的英文故事片，邀请了秦汉、邬君梅、卢燕等出演。

1997年我与Douglas Smith结婚，1998年生了女儿，之后一直在照顾家庭照顾女儿，没有再拍戏，但一直在写剧本，为陈凯歌、李少红等华人导演提供剧本，还与陈凯歌合作拍摄了一部电影。

但还是放不下对导演的想法，在相隔10年之后，于2008年拍摄了电影《典型葬礼》。这部片子有在院线上映，取得了不错的反响。

方舟：您觉得您做为一个华人导演，是如何融入到好莱坞中去的？

Anna:我没有因为自己是中国人觉得有什么特殊，既来之则安之。我的丈夫是美国人，我有很多朋友也是美国人。无论是生活上还是工作上，我已经完全融入了，我对我现在的生活状态很满意。

方舟：《喜福会》的时候，在好莱坞的华人导演很少，那时候华人电影人在好莱坞是个什么样的状态？

Anna：包括王颖导演在内的制片人、编剧等都是美籍华人，那时候中国文化还没有渗透出去。他们内心对中国文化有很强的热爱和向往，有非常强烈的愿望想把中国的文化通过电影的方式传播出去。他们这种情感很打动我，这也是我作为一个土生土长的中国人，选择留在好莱坞的原因。我们希望通过自己的努力，让世界认识到中国的文化。

方舟：《喜福会》是华人视角的电影，好莱坞为何会拍这样一部电影，您觉得《喜福会》取得成功的原因是什么？

Anna:《喜福会》的小说在美国发行之后，引起很大的轰动，这样一个反映中国传统家庭文化的故事就有了群众基础。而且《喜福会》的故事是讲情感，是讲人性，母女情、夫妻情、兄弟情等。而人文的故事在哪个国家都是能够被接受的。

《喜福会》的成功说明国外并非不能接受中国的故事，而是要看故事是否吸引人，让不是中国人的观众也能产生共鸣。

方舟：华人导演在好莱坞拍片困难吗？

Anna：困难也不困难。好莱坞的团队是非常敬业的，不需要导演或制片人提醒，每个工作人员都会把自己工作范围内的事情做到最好，这一点是很值得学习的。所以好莱坞的团队会给导演很大的支持，使导演能够把精力投入到电影本身，这是不困难的地方。

困难的地方主要体现在语言和文化上。如果拍的是非华人文化的内容，在理解上可能会产生偏差。

方舟：我们发现在好莱坞的很多华人导演都是拍摄家庭剧，包括王颖的《喜福会》，李安的《喜宴》，包括您自己的《典型葬礼》。能说一下原因吗？

Anna：东西方的文化可能不一样，但每个家庭是类似的，在情感和结构上都有相似之处，西方观众可能更容易理解和接受一些。