一部网剧上百亿的点击量、一首单曲发行当天便是全球销量第一……近几年，流行文化中流量为王的趋势受到越来越多的关注。知名编剧汪海林近日做客B站，对流量文化模式进行了炮轰。汪海林解读，流量文化其实是在网络平台控制下，一个完全闭合的产业链，在这个产业链中，明星、作品都是流水线制作，同时由于资本与媒体的一体化控制了舆论，流量明星没有演技，知识精英缺位，导致影视作品水准越来越差，流量明星粉丝飞涨的同时，观众却越来越少。

截至目前，这段时长72分钟的视频《我与流量的战争》在B站首页位列分组第一，已获80多万的点击。首先，汪海林从流量文化的溯源进行了分析。他介绍，流量最早脱胎于收视率，在中国电视剧刚起步的时代，由于行业内精英舆论决定电视剧的口碑。2009年卫视排名制度出台后，收视率直接与投资挂钩，成为评价电视剧的唯一指标。发展到互联网时代，这种结算方式就变成了流量。

根据汪海林的观察，流量文化的负效应之一，是流量操控的明星不再具有表演能力和辨识度。在过去，演员大多来自戏剧学院或电影学院，学习过相关专业课程，不少班级在招生时，是按照类似《雷雨》这样的大戏角色完成生源配比，经过四年的打磨，不同角色的学生掌握基础的表演技能。但现在，偶像产业建立了新的体系，明星无需进行院校学习，通过一次选秀，几个月内就能成名，但这些流量明星没有表演的经验与能力，无法满足不同角色的需求，甚至外形都严重趋同呈现流水线化，“有同行说已经很久没写过两行以上的台词了，流量明星背不下来的。”

汪海林同时指出，偶像产业为主的流量文化不是文化战略的发展方向。“我们有什么样的青年文化定位，代表着我们有一个什么样的未来。”汪海林谈到青少年的“氪金”问题，也就是粉丝为偶像付费的文化，大量青少年为偶像的带货应援花钱，这本身对青少年的成长也是不利的。

北京晚报 记者邱伟