翻看中国电影排行榜，你会发现喜剧电影占了绝大部分位置，少有的几部非喜剧电影也是特殊背景下的时代剧。如果有谁要拍悲剧，那必然是要扑街。即便你强如冯小刚、张艺谋，即便你投资几十亿，现在的观众是越来越不会为眼泪买票了。

碰巧，前段时间的鲍毓明性侵案特别热闹，我也来蹭个热点。结合电影做一个跨界整合。案情可以分为上下部：

悲剧之始：一个14岁的少女，被人圈养在逼仄的小房间内。一个油腻的中年人自称她的养父，小小的年纪，她被父母抛弃，在毫无准备的情况下被养父性侵。历经磨难，她报警、联系记者、网上求助。终于被好人心注意到，随后在网友的关注下，她终于被解救出来。

喜剧之终：少女伪造年龄其实已经17岁，伙同母亲网上玩仙人跳。40岁中年律师心理变态，欣然前往，于是王八看绿豆。两个人开始了没羞没臊的生活。也许是角色扮演没有了新意，也许是繁重的劳动让老黄牛也没了耕耘的力气。最终女生选择的放弃，爱消失了。原本不光彩的不伦恋暴露在了阳光下，男的身败名裂被驱逐出境，女的成了插满标签的野鸡。都说婊子配狗，天长地久，事实证明强行押韵凑出的“名言”显然脱离立现实，被强行打脸。

有人说了，这玩意和标题有什么关系？

我想说鲍毓明案就是一部电影，悲剧电影想展现给我们的是第一个故事。一个悲惨的开始，挫折的过程，最终迎来了解放，好人好报坏人坏报。我们以前总认为这是理所应当合情合理的，所以在前工业化时代的电影往往都是这个套路，它编织了一个逻辑缜密的故事，悲喜循环，让人信以为真。

但是当社会越来越成熟，一个人总是会长大的。于是我们越来越发现，真实的生活是第二个故事，狗血、荒谬、不可理喻。

“艺术来源于生活”显然看惯了《妈妈再爱我一次》的前辈导演慢慢的脱离生活，当他们拿着大量资本拍摄着感人肺腑的莎士比亚时；是无法理解小人物卓别林是为什么有那么多拥趸的。

毕竟被一次又一次形如鲍毓明案这样的人间喜剧教育下的普通人，受够了虚伪的眼泪，不如进了电影院开怀大笑，笑电影里的傻子，也笑看电影的傻子。