《控方证人》是阿加莎·克里斯蒂的一部短篇小说，在阿婆丰富而辉煌的作品中，《控方证人》算不上出名，但在1957年被美国大导演比利·怀德改编为同名电影，于1958年上映，大获成功，不仅票房大卖，获得当年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角六项提名，时至今日，这部黑白电影依然是悬疑类和法庭类电影难以超越的经典和标杆。

电影讲述了一位富婆死在了自己家里，女仆控告凶手是沃尔。沃尔极力辩解，却无法拿出证据证明自己在那个时段没有去过富婆家。唯一可以作证的只有他的妻子克里斯蒂娜。但这种有利害关系的证言，是无法说服陪审团的。陪审团不会相信一个深爱丈夫的妻子提供的不在场证明，不管她如何赌咒发誓都没用。

因爱生智的妻子，故意反转成为控方证人，指控沃尔就是杀人犯。就在案件铁板钉钉的关键时刻，辩护律师出示了克里斯蒂娜欺骗和沃尔重婚的证据，证据表明克里斯蒂娜在和沃尔共同生活的同时，还多次写信给远在德国的情夫。于是，陪审团对其证言产生了怀疑，直至证言最后被推翻。殊不知，这正是克里斯蒂娜自导自演的一出戏。

她的演技拯救了自己的丈夫，正是建立在爱的基础上的反向思维的逆袭，才是把陪审团带入“阴沟”的关键所在。

好戏往往在后头。当观众以为夫妻双双把家还、剧情就这样圆满结束的时候，最大的反转开始了。

可怜的克里斯蒂娜终于可以拥抱无罪开释的沃尔时，沃尔却不留情面地背叛，当面拥抱情人准备远走高飞。至此，克里斯蒂娜和辩护律师终于恍然大悟，即使克里斯蒂娜的演技再高超，即使辩护律师的水平再强，也无法拯救一个真正的杀人犯。于是，妻子所有的爱恨交织在一起，终于一刀了断了虚假的爱情。

《控方证人》的伟大之处在于，它始终把握着观众的情绪，既要让观众随时轻松跟上剧情的推进，又要让他们隐隐觉得“好像有哪里不太对劲”，可却又猜不出不对劲的原因到底是什么，然后直到结尾的大反转呈现出来时才恍然大悟，这除了阿婆原著的功劳，还要归功于最会讲故事的导演之一比利·怀德，两位大师珠联璧合，为影史留下了一部悬疑剧与法庭剧的范本。

整部影片的悬疑感是怎么塑造出来的呢，导演怎么“牵着观众的鼻子”走呢？可以分为两大部分：第一部分主要建立起沃尔及妻子的人物形象，使观众对两人之间的感情关系产生怀疑，从而在脑海里形成基本模式，并对之后的观影作出指导；第二部分主要呈现此桩谋杀案开庭后的审讯及辩护过程，在审讯前期加固观众脑海里的基本模式，在结尾处利用预设的线索产生意料之外的反转。

电影最妙的地方还在于，把“罪与罚”的关系思考留给了观众，犯罪之人确切的下场观众心中自有批判，这种留白强化了主题，也让人回味无穷。就像阿婆笔下的大侦探波洛解开谜题后，总会留下一句经典的话：“由于结论都已经摆在你们面前，我可以荣幸地告退了”。(来源|腾讯娱乐 吃瓜时间企鹅号）