对演员而言，票房表现的重要性，仅次于演技评价。

而关于票房成绩，有很多人双标。

别人拿了高票房，是群戏，是抱他人大腿或者是抱名IP大腿，又或者是抱名导大腿。

自己偶像高票房，就是号召力强，是单抗，是吊打加横扫。

别人票房差了，是没号召力，是下限无限。

自己偶像票房差了，要么是题材，要么是没宣发，总之都是合情合理。

其实这种人存在，只是一个笑话。

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九十年代末，“双周一成”的票房垄断局面结束。

周星驰余勇仍足， 2000年代一共出手三次，夺得三个年冠，但作品间隔时间越来越长。

刘德华在2000年代扬眉吐气，也将三次个人年冠纪录收入囊中，此外他还创造了一个连续十五年进入香港十大票房榜的纪录，如果把时间再往后延伸，则是连续十八年。

从票房的绝对统治力角度来说，刘德华始终逊色双周一成。

但如果从作品密度和累积票房贡献度来说，刘德华或可称为香港影坛的第一人。

这绝非运气可以解释。

而在截止目前的个人职业生涯里，郭富城夺得三次一番个人年冠，更兼打破影史记录，并摘得香港影史的总冠军在手。

这个成绩同样绝非运气可以解释。

如果用一种简单粗暴的方式来陈述，我们可以这样理解。

时间一路行进到2020年。

刘德华总计上映电影149部。

其中1999年《孤男寡女》、2002年《无间道》及2003年《无间道3》夺得年冠。

郭富城总计上映电影58部。

其中1998年《风云之雄霸天下》、2012年《寒战》及2016年《寒战Ⅱ》夺得年冠，《寒战Ⅱ》达6682万，打破香港历史票房纪录更兼是截至目前的香港影史总冠军。

而近年来内地票房的重要性与日俱增。

统计三番内个人票房超过十亿的影片，郭富城三部，分别是西游系列两部及《无双》，刘德华两部，一部《澳门风云3》，另一部是《扫毒2》。

在这样的实绩下，张学友和黎明在电影票房方面的成绩几可忽略。

刘郭其实都是自带星光的偶像型演员。

所以我们可以看到，在这条长达数十年的星路上，除了最开始的一些影片以及部分客串，二人几乎都是作为影片第一主打角色出现。

而偶像特质相对演技实力类型，有先天的票房加成效应。

但这并非就可以认为，他们是没有演技能力的演员。

要做到长红不衰甚至更进一步，除了偶像魅力的持续突出，演技能力的蜕变就会变得非常重要。

近年来大众对小鲜肉的印象和态度，其实很能说明问题。

仅靠一张脸吃青春饭，寥寥数年，看客就厌倦了。

两人在各自巅峰的十年里，可以称得上傲视群雄。

而郭富城在香港电影日渐式微的情况下，票房成绩更显亮眼。

其影史冠军记录或许还将保持多个年头。

另一个问题。

是个人职业生涯票房所谓扑与爆。

其实就香港影坛来说，除了周星驰和巅峰期的成龙，其他人几乎都有票房仅几百万的作品。

所以这个扑与爆通常是放到内地影市来看的。

郭富城在内地最低票房的作品是2006年的谭家明导演执导的《父子》，145万，年度排名第八十。

刘德华最低票房是2005年的《童梦奇缘》，784万，年度排名第三十八。

当然，那个时候内地影市其实尚未起步，还不足以说明什么问题。

郭富城另一个比较偏低票房的影片是2012年的《浮城大亨》，票房901万。

而刘德华另一个偏低票房是2010年的《未来警察》，6073万。

但《浮城大亨》同年度郭富城有《寒战》，以2.54亿的成绩排名年度第十二，《未来警察》同年度刘德华有《狄仁杰之通天帝国》，以2.92亿的成绩排名年度第六。

所以票房，可以作为演员个人能力的要素之一进行统计。

但千万不要当作全部。

尤其是所谓单抗、基本盘这些类似概念提法。

事实证明，这些概念是经不住考验的。

统计的目的，也不是比较。

2020年。

郭富城上映了一部《麦路人》，纯港片文艺题材。

疫情未去的情况，内地票房刚过1800万，香港票房超过800万。

目前待映影片有陈正道的悬疑大作《秘密访客》，以及翁子光给港影的情书《风再起时》。

刘德华的港片题材影片《热血合唱团》即将上映，亦有邱礼涛的商业片《拆弹专家2》待映。

未来始终比过去更有意思。

每个十年，都各有千秋。

下一个十年。

谁又在峰巅？