《搭档》一书由著名曲艺理论家、作家高玉琮先生主编，曲协主席姜昆担任顾问并亲自撰写序言。书中详细介绍了23对相声名家搭档的艺术经历和成果。内容详实生动，有很强的资料性和趣味性。

高玉琮先生曾是《今日头条》知名创作者，发表过很多相声、曲艺方面的理论和趣闻史实。我有幸结识高先生，私信、微信交流颇多，受益匪浅。高先生于去年10月24日不幸逝世，周年忌日将近，陆续转载高先生最后的大作，也算是对先生的深切怀念吧。

书中有关相声搭档的文章分别为演员本人或熟悉演员的业内专家执笔。本篇介绍马郭荣启、朱相臣两位大师的文章是由秦珂华先生撰写的。

话拉回来,再说郭荣起和朱相臣的合作。两个人第一次合作说相声是在1943年,最后一次是在1956年,但他们实际的连续合作时间并不长,只有三年。即便如此,二人仍联手演绎了不少经典段子。可是二人为什么会在风华正茂的时候分手呢?
2 先请后辞 一对火档分手

后话前提。那是1956年的一天,郭荣起对朱相臣说:“相臣,咱俩认识不少年了,搭伙也有几年了,是不?”
朱相臣说:“叔,没错。哎,您想起什么来了,怎么说这话?”
郭荣起说:“咱俩好聚,也要好散。”
朱相臣简直不敢相信自己的耳朵,愣了一小会儿:“散?您跟我散伙?”
郭荣起笑了:“散伙。”
朱相臣间:“为什么?我得罪您了?”
郭荣起在大笑了几声后说出了原因。原来,当时天津有两个曲艺演出团体,阵容可谓旗鼓相当,一个是天津广播曲艺团,一个是天津市曲艺团前者有相声演员马三立、郭荣起、张庆森、朱相臣等,后者有相声演员张寿臣、常连安、李寿增、常宝霆、赵佩如、白全福、苏文茂等。1956年,两个曲艺团合并。就在这时,郭荣起提出了与朱相臣分手。

郭荣起说:“相臣啊,咱俩搭伙不错。现在俩团合并了,马三立有张庆森量活,赵佩如有李寿增量活,常宝霆有白全福量活,张寿臣、常连安使单的，苏文茂能耐不小,可你知道,常宝华给他捧哏,宝华参军了,就少了个好量活的。你给他站(指量活---作者注)着,对他的好处大了。实在话,我舍不得你。可为了文茂,你给他量活吧!”
朱相臣不再说什么了,他心如明镜,郭荣起宅心仁厚是出了名的,多年来没少扶持晚辈。这回郭荣起让出朱相臣,其实是把最好的伙伴让了出去，心里很舍不得。他的这一举动让朱相臣很感动。没几天,苏文茂、朱相臣组成新搭档的消息上了报纸,不了解内情的人还以为二人的合作是团里安排的,实际上这是郭荣起让贤的结果。很快,这对新搭档就红透了。朱相臣辅助苏文茂加工整理了《论捧逗》《文章会》《批三国》等一批传统段子。经过改编的传统段子变成新的经典,其中有朱相臣的功劳,也有郭荣起的功劳。

郭荣起了不起,他是“寿”字辈演员。从目前所知的资料来看,这一辈的相声演员中,他的年龄最小。他的表演技艺全面,能说单口,也能说群口,他与马三立、赵佩如合说的《扒马褂》已经成为这个段子的表演范本。他说对口相声,给他量活的除了父亲、师父外,几乎全是他的晚辈。但无论长辈还辈,给他量活,都能受到充分的尊重,表演时轻松又舒服。朱相臣曾说：“我这一辈子给不少人站过,最能让我充分发挥的是荣起叔。”
这是朱相臣的肺腑之言。那是在1943年,朱相臣与郭荣起在沈阳偶遇。当时他们在沈阳的公余茶社演出,本应是白银耳和朱相臣的底。一天白银耳突然发起了高烧,不能登台演出。郭荣起替白银耳出场,由朱相臣量活。那次是两个人的第一次合作,第一天使的是《赌论》。这个段子有几个臭包袱,快到包袱的时候,朱相臣也给“垫砖”了,可是郭荣起没抖,巧妙地绕了过去。当时沈阳也是相声重镇,观众对那些臭活和臭包袱非常熟悉。郭荣起却把那些都绕过去了,加了两个雷子包袱,观众很理解也很满意。朱相臣很佩服这位比自已岁数小的长辈,暗想:给他量活,真舒坦!接下来他们又演出了两天,使的是《杂学唱》《学梆子》,效果同样很好。就这样,俩人一共合作了三个段子,朱相臣心想:以后还能有机会和这位师叔合作吗？

1953年,天津广播曲艺团成立。筹办曲艺团的王焚是个曲艺行家,他先到郭荣起家,邀请他加入广播曲艺团,并就量活的演员征求郭荣起的意见。郭荣起想也没想,答得很干脆:“朱相臣!”于是,王焚又去请朱相臣。朱相臣问王焚:“给哪位站着?”王焚说:“郭荣起。”朱相臣听了,一下子蹦了起来，“好”。

就在当天晚上,朱相臣买了两盒“小八件”去了郭荣起家。两个人聊得落很痛快,一直聊到了半夜。似乎还没聊够,转天,郭荣起又去了朱相臣家,也没空着手,带了半斤好花茶。聊的内容当然是相声,上什么活,怎么使,简直就是一场“相声研讨会”。“研讨会”最重要的成果就是把《赌论》改成了《打牌论》,此外还谈了《绕口令》。
先说说《绕口令》。郭荣起问:“我使的《绕口令》是倒口,寿爷(指张寿臣---作者注)使的不倒口,你说哪个更好点?”
这是个很棘手的问题,寿爷的腕儿更大,能说寿爷的不好?但朱相臣的回答却让郭荣起很意外,他很干脆地说:“您使得好。”
郭荣起问:“你肯定?”
“肯定!因为就《绕口令》的使法,我问过寿爷,寿爷说您的好。”
原来,朱相臣听过多次郭荣起的《绕口令》,他认为郭荣起的表演更好，为了验证自己的看法,他去征求了张寿臣的意见,所以此时回答郭荣起的问话就底气十足了。
有一天下午没有演出,郭荣起把朱相臣叫到自己家。他把青萝卜切成一瓣一瓣的,整整齐齐地摆放在一个碟子里。朱相臣看见了,正要去拿郭荣起说:“别动,这萝卜有用。”朱相臣想,萝卜不就是吃的吗?有用,有什么用？
这萝卜确实有用。郭荣起端起了装着萝卜的碟子,朱相臣跟在他身后人来到了邻居家。进屋后,朱相臣看到了三男一女四个中年人正在打麻将。四个人跟郭荣起很熟,其中那个女的说:“兄弟来了,带着客人来的。自己搬凳子先坐吧……三万,我碰!”
朱相臣恍然大悟,原来是来看打麻将的。早在中华人民共和国成立前,郭荣起就对《赌论》进行了大幅度的修改,还把名字改成了《打牌论》。今天他带着朱相臣来看打麻将,可以说是体验生活。在一旁看了八个多小时后,人告辞了。后来二人再上演这个段子,又多了好几个包袱。
纵观郭荣起、朱相臣合作的段子,无论是《打牌论》《绕口令》《怯拉车》《当行论》等传统节目,还是《夜行记》《小飞刀》等新节目，就像是一位技艺超群的木匠做出的榫子活,严丝合缝。究其原因，除了相互间细致入微的了解和绝对的信任外,双方都敢于指出对方的不足,再有就是各自的技艺都十分了得。

郭荣起说、学、逗、唱四门功课都非常出色,表演不俗、不过、不吵、不闹,于沉稳中见诙谐,质朴中显机智,善于刻画生活在社会底层的不同类型的人物,模拟戏曲、曲艺唱腔形神并重,且善于运用倒口,尤以山东话为最佳,达到了以假乱真的程度。
朱相臣貌似犟拙憨愚,却能以巧补拙,机智灵敏,谈吐犀利,幽默滑稽，强烈的反差占尽相声演员“帅、怪、卖、坏”中的“怪”的特色。他擅长以冷峻深刻的艺术思维和巧发奇中的艺术语言,形成独特的“冷面滑稽”,其捧哏风格既为观众代言又独出己见,往往在其言“不俗”或“不逊”的背后连带着诸多人情事理、世态炎凉,引起观众的共鸣。

郭荣起邀请又“辞退”自己的捧哏朱相臣,这在相声史上没有先例,也为相声行业添加了一段耐人寻味的逸事。

（本篇完）