说起法国的女演员，你会想到谁？是奥黛丽·塔图、苏菲·玛索，还是伊娃·盖尔·格林，今天就来再认识一位法国国宝级的女演员吧，她就是伊莎贝尔·于佩尔。

　　法国女演员伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）出生于法国巴黎，由于2016年上映的电影《她》而提名奥斯卡最佳女主角，也因此走进了中国观众的视野。

　　　　事实上，这个演过妓女、杀手、虐恋者等极端角色的“怪阿姨”，此前已是两届戛纳影后、两届威尼斯影后、两届欧洲电影节影后、两届凯撒奖影后，还以16次提名保持着凯撒奖最佳女主角的提名纪录。

　　　　“羞耻感并不足够强烈，强烈到阻止我们去做什么。”

　　——电影《她》

　　　　于佩尔不仅仅是法国国宝级的女演员，她也是众多明星和导演的偶像和最爱。美国女星杰西卡·查斯坦毫不吝啬地赞美她是全世界最棒的女演员。

　　法国导演克莱尔·丹尼斯更是直陈对她的喜爱：“这个女人能让人上瘾！”

　　　　还有《月光男孩》的导演Barry Jenkins，就是于佩尔的超级粉丝。甜茶这等小鲜肉，在巴黎时装周偶遇于佩尔，就是个毕恭毕敬的乖男孩。

　　“劳模姐”更是一脸崇拜地称赞于佩尔是她的最爱，她在表演过程中一直向女神偷师。

　　　　就连一贯高傲模样的妮可?基德曼在对她表达敬仰时，也像个亲吻手背的虔诚信徒。

　　　　最性感的皱纹

　　法国女人的性感从来都不是丰乳肥臀，或者大眼高鼻。她们崇尚自然，崇尚优雅，不管在什么年纪，她们都不会放任自己去随波逐流，这一点在于佩尔的身上尤为明显。

　　　　放眼整个演艺圈，于佩尔的长相其实并不算出众，棱角分明的轮廓加上冷漠的嘴角，以及不从众、不谄媚的独立人格，让于佩尔看起来总有些拒人千里之外的错觉。

　　但她的身上那种法国女人独有的最不动声色的性感，却能让人过目不忘。

　　　　松弛的皮肤也藏不住她的风韵，气质才是于佩尔保持活跃的不老灵药。随着年龄的增长，于佩尔就像瓶酒一样变得越陈越香。

　　　　还记得当初在看于佩尔主要的电影《她》时，被剧中她所饰演的米歇尔撩到无法自拔。特别是在电影结尾，当一切结束时，与剧中崩溃的儿子、躺倒的尸体、冷漠的警察相对应的，是米歇尔冷静的回答着警察询问中的各种暗示，并且没有表现出丝毫的慌乱。

　　这部电影简直就像是为她量身定做都一样，将于佩尔的炸裂演技和溢于骨髓的性感表现的淋漓尽致。

　　　　在表演中体现冲突

　　伟大的演员抗拒着将自己变为“明星”，“明星”意味着变成某种类型。这是没有演技的小鲜肉们惯用的伎俩，拿同一张脸和同一副躯体出没在不同的电影中。

　　相反，伟大的演员抗拒脸的定型，她让脸变为一种空白，以承载不同角色的性情。

　　　　就像有些演员总能定下电影的基调，伊莎贝尔?于佩尔毫无疑问就是当中的佼佼者，她总是能把不同电影变成属于自己的风格。

　　　　于佩尔在选择剧本上极其严苛，她热衷于在表演中释放黑暗面，在年过60的于佩尔面前，“没有不敢接的角色”。

　　　　作为我们这个时代最具传奇色彩的女演员之一，越了解于佩尔，就越惊讶于她所蕴含的能量。

　　不管是压抑、克制、禁欲，还是宣泄、疯狂、乖张，于佩尔总能理解和诠释人性的复杂。

　　　　于佩尔在银幕上，常常饰演这种病症的受害者，即被压抑被抛弃被损害的老女人。

　　就像她在影片里《钢琴教师》中饰演的女教师一样，人到中年，依然和母亲住在一处。在钢琴教室里，于佩尔冰冷、清冽，对学生严苛，喜欢鸡蛋里挑骨头，但在她的心中却孤独压抑，甚至要通过自残来舒缓神经。

　　　　在与小鲜肉一起的人间虐恋中，她把对方当成了满足其怪异心理的工具。于佩尔很好地诠释了什么叫外表高冷、内心空虚，让她的角色具有了某种象征性的意义。

　　　　那么为什么此前的电影里很少会有这样的女性角色？是因为女性本来就不强大、不勇敢？还是因为女性都没有什么欲望，甚至没有什么阴暗面？

　　其实，这不过是因为那些电影不希望电影中出现米歇尔那样的角色。换言之，是此前的文化不希望女性是那样的存在。

　　　　“再怎么说，爱情总是建立在那些陈腐的事情上的。”

　　——电影《钢琴教师》

　　一半疯子，一半裸体

　　于佩尔曾经在来中国参加活动的时候，与导演贾樟柯进行了长达一个小时的谈话。据说贾樟柯丢下了剧组100多号人，赶到上海，只为跟她见上一面。

　　　　在谈话中，贾樟柯问于佩尔了一个问题：“一个影评人开玩笑说，于佩尔演过70多个角色，其中35个是裸体出演，35个是有精神问题。你觉得表演这个工作怎么用自己的身体、想象力去突破自我？打破自我约束？是否要经历内心解放的过程？”

　　于佩尔：“在这些角色里，我是不是裸着的同时又是疯的？一个“裸体的疯子”。实话讲，我从来没搞明白过，“变态”、“不耻”、“乱伦”或“魔鬼”这些形容词，为什么人们愿意用这些词去定义一个人。

　　可能这些角色是有点扭曲的，但又怎么样呢？人们使用的这些形容词，就像手里被塞了一面镜子，他们无法直面这个镜子里的自己，因为它暴露了他们内心的恐惧，所以他们忙不迭地用这些词去取代这种恐惧。大多数时候，人们很喜欢这些电影，产生共鸣，触动内心世界，但是他们还是会用这些形容词去遮掩他们的喜欢。”

　　　　2001年踏上戛纳红地毯时，她的背上有一处清晰可见的纹身，写的是罗马尼亚作家萧沆（EmilCioran）的名句：“上帝该感谢巴赫，因为巴赫是上帝存在的证明。”

　　　　于佩尔创造的角色形成了无数独立的个体，从未重复、从未相似。

　　如今已经65岁的伊莎贝尔·于佩尔，近几年的表演欲似乎比之年轻时更加旺盛，作品几乎有增无减，光是2017年就有六部电影上映，比如戛纳电影节上与哈内克合作的《快乐结局》、与洪尚秀合作的《克莱尔的相机》，以及柏林电影节上的《堤坝》等等。

　　　　她跟“超杀女”科洛·格蕾斯·莫瑞兹合作的电影《遗孀秘闻》，也在近日曝光了预告片。

　　再一次出演惊悚类题材的于佩尔，在剧中饰演了一位颇有神秘感的高龄寡妇，这样的角色设定再一次吊起来了观众们的强烈好奇。

　　《遗孀秘闻》预告片

　　于佩尔曾经这样自我评价：“如果我和伊莎贝尔·阿佳妮都住在精神病院里，那么我一定在分裂症病房，她则在妄想症病房。”

　　韶华易逝，光芒永存， 作为法国当之无愧的“文艺片女王”。年轻时的于佩尔就算是漫不经心的回眸，都能渗透出情欲的魅力，让人不敢亲近，又渴望多看一眼。

　　　　褪去少女丰满的于佩尔，脸蛋削瘦、颧骨高耸，与阿佳妮和苏菲?玛索相比，这并不是一张老天赏饭吃的脸。

　　她总是下巴微扬，眉间微蹙，但是不经意间的空洞眼神，就足以让人浮想联翩。

　　　　于佩尔就像所有的法国女人一样，不喜欢被束缚，追求舒适感。她曾经说过：很喜欢独处，因为独处的时间可以拿来自省。

　　不是单纯的潇洒放纵，而是能自制的张弛有度。

　　　　今年已经65岁的她，跟40年多前那个雀斑的怪女孩似乎并没什么分别，渴望在电影中交付自己的一切，去塑造出更多有灵魂的角色。