事件一：“限娱令”一纸激起千层浪

　　广电总局将下达“限娱令”限制各大卫视电视节目泛娱乐化倾向的消息流传已久。记者向广电总局副总编、宣传管理司司长金德龙求证此事，他表示，“限娱令”细则尚未发布，将于明年1月1日起正式执行，具体细则届时会在网上发布。

　　金德龙同时表示，此限令的内容不能简单地被理解为“限制娱乐”，“‘限娱令’说法并不确切，只是希望卫视能够控制晚间档过多的娱乐节目。”

　　限娱令限者何来？

　　那么这次传出的限娱令，限的到底是什么？概念仍然很模糊，限制的是娱乐节目，还是节目的娱乐性？许多人把娱乐和低俗划上了等号，其实不然，相亲节目虽然有“宁愿坐在宝马里哭”的拜金女，但也不乏渴望奋斗的励志男，在舆论对“拜金女”的批判中，不难看出人们的社会道德的起码认知。而有些被冠以娱乐的知识类节目，也并不能以“低俗”两个字来涵盖。还有被很多人诟病的“快女”，虽然他们的一些负面新闻的炒作令人感到恶心，但女孩子们经受挫折、追求梦想的主线，不应该被淹没。

　　于是我们要问了，该如何限娱？至今没有出台书面的限娱令，看出有关方面对此采取审慎的态度，寓教于乐本来就是我们电视人的职责，如果把娱乐都去掉，光剩下“教育”也不现实。在收视率的诱惑下，荧屏“娱乐化”泛滥已是不争的事实，但娱乐节目的标准该如何确定呢？

　　限娱令到底想限什么？其实，限哪个电视台、哪一档节目不是主要的，限制无聊、低俗、有害的内容，才是最主要的。

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　　事件二：广电总局出重拳“限广”

　　2011年10月11日，广电总局下发了《关于进一步加强广播电视广告播出管理的通知》；11月28日，其又下发《〈广播电视广告播出管理办法〉的补充规定》，决定自2012年1月1日起，全国各电视台播出电视剧时，每集电视剧中间不得再以任何形式插播广告。

　　取消电视台播出电视剧时每集中间插播广告，能够有效实现播出电视剧每集剧情的完整性和观众收视的连贯性，符合广大人民群众的利益和愿望，更好地体现广播电视公益文化服务的职能。

　　不用再受“广告中插播电视剧”的气，对观众来说不吝为一大福祉。但也有业内人士担忧，这一禁令很有可能加快各台自制剧的步伐，“羊毛出在羊身上，以后植入式广告会更多。”

　　网友态度：担心植入广告成灾

　　此“限广令”的出台一反以往网友一片口水炮轰的状况，得到了绝大多数网友的支持，据某网站的调查，93%的网友支持广告禁令。

　　对于广告禁令，各方意见不同，导演刘猛认为，禁播能使电视剧制作成本恢复正常。

　　但是对于观众来说，担心最多的就是电视台和电视剧制作方会另寻他路，在剧中植入大量的广告。有网友调侃说：“最大的灾难就是植入广告以后会多了吧，我好怕某电视剧里不断出现‘嘿，这是你的益达’、‘不，这是你的香飘飘啊’！”也有出谋划策的网友：“以后，电视剧由原来的40分钟每集切成10分钟一集，然后广告，第二集，然后广告，第三集……”

　　广电总局有关负责人表示，电视剧是深入千家万户、人民群众喜闻乐见的精神文化产品之一。取消电视台播出电视剧时每集中间插播广告，能够有效实现播出电视剧每集剧情的完整性和观众收视的连贯性，符合广大人民群众的利益和愿望，更好地体现广播电视公益文化服务的职能。从长远效果看，也有利于促进电视剧行业科学健康发展，有利于促进电视台以人为本，提升公共服务水平。

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　　事件三：中国编剧维权运动

　　2011年4月28日，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会在京成立。导演身价越提越高。在演员片酬成倍增长的状态下，越来越多的编剧开始呼吁维权，“我们要涨价”、“我们要话语权”、“我们要编剧奖”……近来这样的呼声不绝于耳。编剧的生存现状到底如何？编剧在编出了精彩的故事之后，该如何将自己的人生改写得精彩一些呢？

　　导演雷献禾

　　坚决支持编剧维权

　　作为一个导演，我是坚决支持编剧维权的。一个国家一个民族不重视原创，不保护知识产权是不行的。编剧地位弱势经常被侵权，是影视界多年积累的一个老问题，现在编剧们能站出来是一件好事。

　　编剧从事的是非常辛苦的原创性劳动，为了写好一个剧本，他们常常要花费几年甚至十几年的时间，下去体验生活收集写作素材，比如《白鹿原》、《离开雷锋的日子》和我正在拍的《十三省》，都曾下去几年，《炉火正红》的编剧甚至下去十几年。但有些人很不负责任，不尊重他们的劳动，以种种借口任意删改他们的作品，还有的干脆不理编剧，自己就上了，怎么赚钱就怎么整，这些对影视行业的伤害是非常大的，直接损害了一个国家一个民族的原创力。

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　　事件四：“伤不起”的票房注水

　　票房收入不断增长，电影制作景象繁荣，却难掩盖“票房注水”的问题。近几年，“虚报票房”的丑闻此伏彼起。而已成为业界一项共识的是作假最严重的首日、首周票房数字平均注水率达50%以上，超过八成的公映影片票房都有或多或少的水分。

　　2011年5月，中国电影放映协会发布了一年一度的红皮书。记者发现，在百亿票房的繁荣之下，很多电影票房数据与片方对外宣称的并不符合。

　　不知从何时开始，票房数字成为电影的宣传手段之一。上映前预期票房，上映后公布首周末票房，随后又统计多久票房可以过亿……这些原本属于行业内的考量数据，如今却成为了电影片方吸引公众关注的手段。随着报票房求关注手段的兴起，片方给出的票房数字也越来越让人难辨真伪。对此，业内人士指出，中国电影靠商业大片“刷票房”对中国电影的长远发展并不有利。

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　　事件五：电影审查制度被冯小刚炮轰

　　中国电影的现行审查制度多年来一直饱受争议，记者采访了广电总局电影审查委员会委员的赵葆华先生，他针对冯小刚的言论给出了针锋相对的回应：“我们已经做到了‘底线审查’，创作者应该多从自身找原因，而不是妖魔化‘审查委员会’。”而接受记者采访时，沈阳影城、影迷代表均表达了“呼吁审查制度适度宽松，中国电影类型应更加多样”的呼声。

　　2011年8月底，导演冯小刚就内地电影审查制度再次“开炮”，他建议暂停电影专项资金征收制度，同时指出我国现行的电影审查制度正在极大地“伤害和桎梏”着电影创作。

　　冯小刚认为，正是因为上世纪80年代宽松的创作环境，才涌现出《芙蓉镇》《牧马人》《红高粱》《霸王别姬》等一批时代精品力作。而现行审查制度下，“积极还是消极”成为判断一部影片好坏的唯一标准。冯小刚直言，目前的电影界现状已经沦为：电影局审查电影，全民审查电影局。他认为，电影审查制度已经到了非改不可的时候了。

　　会上，著名导演冯小刚言辞激烈：“严苛的审查让创作者感到无所适从——在如此严格审慎的把关下，几经修改得以通过的《唐山大地震》，一经公映还是招致了社会部分人群严厉的批评。在这种背景下，关照现实的作品纷纷回避，为了审查的安全，一窝蜂地去拍历史题材。作为一个导演，近些年来没有能够拍出几部记录这个时代的深刻变革的作品，我们是有愧于心的。究其原因，一方面是创作者的视野和能力的问题，另一方面也应该认真检讨一下我们的审查给创作带来的伤害和桎梏。”

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　　事件六：倪萍 被脊梁奖戳了脊梁

　　一个名为“共和国脊梁系列活动颁奖盛典”的活动引发公众质疑，因为获奖的倪萍等多数“脊梁”来自文艺界，网友调侃其为“戳脊梁奖”。

　　2011年7月10日，“共和国脊梁系列活动颁奖盛典”评选结果揭晓，主持人倪萍、电影艺术家田华、导演张继刚、中国曲艺家协会主席刘兰芳等300多人获得了共和国脊梁功勋人物、杰出人物等称号。

　　主办方称活动没收费

　　活动主办方包括中国经济报刊协会、中华爱国工程联合会、中华文学基金会等。活动组委会秘书长、中国经济报刊协会副会长、影响力人物杂志社总编辑刘学文说，“共和国脊梁”没有收取费用。

　　回应

　　此“脊梁”非彼“脊梁”

　　“中华脊梁跟共和国脊梁是两个概念”，共和国脊梁组委会秘书长、中国经济报刊协会副会长刘学文称，虽然中国经济报刊协会是“中华脊梁”活动主办方之一，但自己不清楚“中华脊梁”的情况，“文件里有电话，你们去联系那些电话”，随即挂断电话。

　　民政部说法

　　民间组织能不能用“共和国脊梁”作为评奖冠名？昨天下午，记者就此事咨询民政部民间组织管理局。

　　该局社会团体管理处的工作人员表示，经过民政部批准注册成立的社会组织团体，在其业务范围内，组织或主办的活动只要不违法、不违规，是不需要向民政部有关部门报告的。

　　据了解，以前社会团体组织等单位的各种颁奖活动，也是不需要报批的。但自从国家成立全国评比达标表彰工作协调小组办公室以后，全国行政等系统组织表彰颁奖活动是需要向该办公室报批的。

　　事件七：金鸡百花又见“双黄蛋”

　　中国电影金鸡奖和大众电影百花奖自2005年起隔年颁发，今年颁发的是第28届中国电影金鸡奖，共设18个奖项，作为金鸡奖颁奖典礼的承办单位，电影频道将为观众呈现一个完美的颁奖盛典，10月22日18：55，电影频道、电影网和奇艺网将全程直播红地毯仪式及颁奖盛况。颁奖晚会以“戏梦人生”为主题，将首次尝试水下视频拍摄作为开场，通过高科技术手段打造华丽舞台，采用全视频营造充满“梦幻”的视觉效果王力宏、谢霆锋、阿SA、刘晓庆、吴刚、秦海璐、蒋勤勤、侯勇等上百位电影人已确定出席22日晚的颁奖盛典。赵薇、蒋雯丽、杨在葆、舒楠、田海蓉、田歌、田岷等安徽籍的电影人聚首合肥。

　　电影节组委会主任康健民表示，本届金鸡奖将最佳数字电影奖更改为最佳中小成本故事片奖，投资小于800万的电影均可参评。谈到被诟病的获奖影片“双黄蛋”现象，康健民做出了解释

　　“双黄蛋”为何一直有？无法彻底根除

　　每一届金鸡、百花，都会出现最佳影片、导演，或者演员分享同一奖项的情况。第27届金鸡奖，《集结号》《梅兰芳》两部电影就并列获得最佳影片奖。今天的发布会上，又有媒体质疑为何“双黄蛋”频出，中国电影家协会分党组书记，金鸡百花电影节组委会主任康健民解释，这主要与评审章程有关，如果获得提名的电影在第一轮投票后都没有得到评委半数以上的支持，在第二轮投票后还是僵持不下，那只能选择奖项空缺，或者两部电影并列，而奖项并列需要半数以上评委同意，“我们两年评一次，当然不希望有空缺”。但为何不选出获得票最高的两部电影，再进行“终极PK”，少数服从多数时，康健民却没有给出具体的答案。在媒体的追问下，康健民坦言，以目前的制度，今后还会不可避免地出现“双黄蛋”的情况。

　　事件八：逃犯上演真人版“潜伏”

　　1998年12月6日晚， 齐齐哈尔市公安局铁锋分局刑警杨琳和妻子在街上行走，被3名歹徒跟上实施抢劫。 案发后，齐齐哈尔市和铁锋区公安机关迅速组成专案组及时发现并捕获了打探情况的犯罪嫌疑人魏某。两天内抓获了李某、刘某。然而，另一名犯罪嫌疑人吉思光却一直潜逃。

　　2011年12月7日，追捕组根据知情人提供的线索，在浙江金华市发现吉思光的踪迹：有一个男子操东北口音，也会说浙江话，他的相貌、年龄、体貌特征和吉思光极为相似。经过多方仔细辨认，民警确定这人就是逃犯吉思光。

　　为尽快将犯罪嫌疑人吉思光抓捕归案，12月7日，抓捕小组多策并举，顺线追踪，最终锁定了吉思光的行踪，对吉思光可能的藏身地点进行了全面查找和布控，并有针对性地对重点部位进行蹲坑守候。经过蹲守，民警在浙江金华市将现年39岁的犯罪嫌疑人吉思光抓获归案。

　　经审讯，犯罪嫌疑人吉思光对其结伙袭警抢枪犯罪事实供认不讳。他交代，为了逃避打击，吉思光先后逃窜至深圳等地，最终在浙江金华市"潜伏"下来，他化名山东人"张国锋"隐姓埋名。起初，他在浙江金华横店影视城靠演群众演员谋生。由于从前有播音、主持的经历，他觉得自己文艺天赋比较好，当演员总比打工强。负责人给吉思光一连试了几个角色，都感到比较满意，于是就将他留了下来。

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　　事件九：中国巨幕 创新观影感受

　　我国自主研发的“中国巨幕”（DMAX）电影系统13日正式亮相。该系统已在北京UME国际影城（双井店）投入使用，采用20米×12米的大银幕进行2D和3D的影片放映。双机系统展现高亮度高画质效果，多声道立体声音响系统拟营造11.1声道。专用的服务器和影像优化器、迎合影像的银幕系统带来极具视觉感官及声效震撼的观影效果。该系统由中国电影科学技术研究所和中国电影股份有限公司联合开发。

　　巨幕指放映银幕比宽银幕电影的银幕更宽、纵向高度也大得多的电影银幕，出现于上世纪70年代，90年代开始兴盛。目前世界上最知名的巨幕系统为加拿大人发明的IMAX。标准的IMAX银幕为22米×16米，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。

　　“中国巨幕系统”，目前完成了从巨幕版影片的制作到图像优化核心技术的研发，并对放映系统进行了改造升级，在核心技术、关键技术方面拥有自主知识产权。2011年11月16日，中影数字巨幕（北京）有限公司成立，致力于服务中国巨幕电影行业。

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　　事件十：北影命案引发的贫富对峙

　　一件小事引发争执，一个鲜活的生命终结了，一个憧憬着美好前程的大学生被刑拘了，如此结局令人扼腕。有位网友称：“这一天，世界不仅失去了一位默默无闻的普通人，也多了‘一个年轻而悔恨的灵魂’。”

　　12月5日下午，北京电影学院2号学生公寓东侧，一对男女学生因停车问题与正在作业的清洁员发生冲突，“双方互殴”后，清洁员被急救车送往医院，途中不幸身亡。

　　大学生与清洁工，奥迪车与三轮车，双方地位、身份的悬殊差距，使本案具有了成为网络热点的全部要素。“电影学院‘奥迪男’打死清洁工”，这是某网站转载这一新闻时用的标题。微博上被频繁转发的一句评论是：“电影学院已经……堕落成了富二代镀金的垃圾场。”很快，“奥迪男”成了涉案男生的标签，并遭受了夹杂着“败类”、“人渣”等词语的几乎一边倒的声讨。

　　华中科技大学新闻学院教授赵振宇认为，贴标签是把事实简单地概念化，“一个普通的事件一旦被贴上了某个标签就很容易吸引读者的眼球，产生轰动效应，但可惜的是，事实本身却被忽视或掩盖了。”

　　一位网友在关于此事的讨论中留言称，“事件发生到现在为止，信息流出量少之又少，我们还不能判断出这次事件到底是谁对谁错，但与清洁工互殴的开奥迪车的学生一旦被贴上了标签，人们便堂而皇之的在警方尚在调查中时便口径一致地声讨‘为富不仁’的奥迪学生。”

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