“我又在热搜上看完了一部剧。”

这是很多微博冲浪网友的心声，追剧不是主动的，是被动式的。因为它们就把高光桥段挂在热搜上，引起你的注意，就点了进去。

不知不觉，一部剧竟然也能这样“被”追完。

热搜式追剧往往是为好剧服务，因为烂剧既没有买热搜的钱，也没有上热搜的命。“热搜追剧”建立在剧情本身强势的前提之下，每一个热搜词条都关联着一个剧情爆点。

刚播完不久的《三十而已》，第一个出圈情节是顾佳融入太太圈。

为了打入太太圈，她做了蛋糕送到王太太家里，停电了专门换了鞋扶王太太下楼，终于拿到了下午茶的入场券。怎么着？最后的合影里，顾佳是站在边上被裁掉的那个。

但是单顾佳X太太圈这条支线，就充满了新奇的起承转合。

它背后所代表的中产阶级和上流社会的阶级跨越，也新奇有趣。剧方和平台制造的热搜词条，就像在给观众划重点，要考的！

从顾佳买包——顾佳的顾学——顾佳搞定于太太——顾佳和太太圈决裂——顾佳怀疑许幻山出轨——顾佳什么时候离婚——顾佳许幻山离婚，不用点开剧，每一天只要点开热搜就完成了追剧的过程。

有人已经习惯这样快餐式的追剧，一来解闷，二来节约时间。就像去餐厅吃一盘菜，吃不完了妈妈会告诉你：把最贵的那点吃了。热搜词条无疑就是一盘菜里的肉，喷香甜美，等着人大快朵颐。

但把电视剧当快餐看也会出问题，慢火细烹的文雅小菜未必能得到欣赏，人们越来越想看重油、重糖、麻辣鲜香的情节。比如网络上渐渐升起了一种论调，现在的电视剧只要制造出一个“全民公敌”，就稳赢了。因为恨比爱长久，因为一个讨厌的角色比一个讨喜的角色更适合短期地在热搜上生存。

《三十而已》里这个人是林有有，最近开播的《以家人之名》里这个人是陈婷。

陈婷抛弃了凌霄，又带着女儿小橙子回来。她没有为人生母却没能照料凌霄长大的愧疚之心，反而对李尖尖一行指手画脚，还让高三的凌霄在医院陪女儿，只因小橙子喜欢哥哥。

陈婷: 你能不能把对李尖尖的好，分给小橙子一点？

凌霄: 属于李尖尖的东西，我不会分给别人。我不是你。

这是一个不懂事、略带神经质的母亲。如今陈婷、陈母、陈婷的女儿，都因为自私成为被骂的靶子。而坏人最后落得什么下场，是观众看得爽不爽的关键。这种对“爽”的追求，自然也会潜移默化影响到剧本创作。

《三十而已》里林有有身上就一直有“工具人”之嫌。

北京女孩追一个已婚男人到上海，大胆到人家的公寓去应聘物业，茶艺高超攻略了许幻山就住在上海不走了，不仅给了许幻山自己的第一次还在胸口上纹蓝色烟花来捍卫爱情？一琢磨就不对劲了。

林有有就像个工具人，没血没肉，倒像是为破坏顾佳的家庭编织的幻象。如果顾佳和许幻山要掰，那就需要一个第三者，还是一个可以吸引到许幻山这类男人的第三者。她还需要有点手段，因为许幻山性情懦弱被动，他绝不会主动去破坏夫妻之名。于是林有有的“高级茶艺”应运而生。但这个人立不立得住？千人千面。

热搜无疑在鼓励这种创作思路——编剧们集思广益要写出被人恨得牙痒痒的配角，创造最爽的反转，组成可以拼热搜的高光时刻。

但怒气来得快，去得也快。骂得狠，也会很快引发疲倦。这便是“快餐感”，当关注欲被快速填满之后，还有多少人真正在意剧作完整的立意？就像《三十而已》的后期，有多少人还真正在意三位正牌女主的结局？

一部剧，一部电影，可以留给自己的观众群什么？是红艳艳的热搜和爆表的话题，还是思考和启发。

因为热搜，我们对电视剧本身的热度体验也会失真。比方，我盘点了五年之内话题度较高的都市剧，发现同是网台双播，《三十而已》的播放量相较于前几部仍有差距。

2017 《欢乐颂2》112亿次（东方、浙江上星）

2019 《庆余年》82.8亿次（腾讯、爱奇艺联合播出）

2017 《我的前半生》80亿次（东方、北京上星）

2019 《都挺好》73.3亿次（浙江、江苏上星）

2020 《三十而已》58.6亿次（东方上星 腾讯独播）

2019 《小欢喜》 43.9亿次（东方、浙江上星）

现在的影视圈，一切都太快了。一部花4、5个月拍出来的戏，开通会员四周就可以看到大结局。如果平台开通了超前点播，时间就再少上一周。

上个月还在为谁流泪，下个月再为他哭就恍如隔世。没有时间造星，也没有时间汲取养分，一切都像泡沫。似乎在这样快的节奏里，不营销就更没有胜算，被看到就是赢家。

不营销，会有人看吗？

营销了，会有人认真看吗？

但还是相信真正的好剧，就像人一样，总能用强烈的气质吸引同样的人爱上它。比起每天摆在热搜榜上，观众愿意数日子一天一天等更新的，被放大镜去扣细节和伏笔的剧，才是极少数的幸运。

图片来源

新浪微博

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