《正阳门下》收视率全国排名第三

　　后劲十足冲击北京卫视年度最好成绩———

　　《正阳门下》自8月8日在北京卫视全国独家播出以来，收到观众积极反馈。索福瑞全国46城市和33城市两份收视统计数字均显示，《正阳门下》收视排名一直稳居全国第三，有数天一度跻身第二名，力压话题剧《龙门镖局》、明星当道的《今夜天使降临》、《兰陵王》、《叶问》等。截止到本月20日，《正阳门下》收视率已突破1个点大关，虽然还未收官，但全剧平均收视率已铁定超越《大宅门1912》，成为北京卫视黄金时间2013年以来取得的第二好成绩，有望冲击暂列第一名、由蒋雯丽主演、严歌苓编剧的《娘要嫁人》。

　　一部没有耀眼的明星、“大咖”，缺少重口味情节和话题、平平实实讲述老百姓自己故事的电视剧，凭什么逆市飞扬、靠一点点攒人气，最终成为“黑马”？观众的口碑最有说服力。回头来看，《正阳门下》虽然没有这个行业都在浮躁追逐、自以为正确的东西，但是它牢牢抓住了电视剧最根本的艺术规律。北京青年报记者采访了多位热心观众以及剧评人曾念群、梅子笑、韩浩月、司马平邦等人，从他们对《正阳门下》从宏观到细节的评价可以总结为一条：尊重生活、尊重观众，最终赢得了老百姓的“点赞”。该剧播出将于本周日收官。

　　京味：富含老礼与老词儿

　　京味电视剧20多年来始终拥有不错的荧屏收视保证，可以分为几种风格类型，一是以《大宅门》为代表的“宅门戏”，二是以《与青春有关的日子》为代表的“军队大院子弟戏”，三是以《奋斗》为代表讲述北京80后生活的“北京青年戏”。而《正阳门下》，当属京味剧的第四种类型，它把镜头对准了老北京大杂院居民的喜怒哀乐，可以称作为“大杂院戏”。

　　《正阳门下》的京味在观众看来富含老北京的老礼与老词儿。浓缩精华又点睛的故事开头最为津津乐道。两个外乡人——韩春明的大姨和表妹孟杏儿一进北京城就洋相百出，被韩春明一番调侃，“老坦儿进城，身穿条绒，腰系麻绳，买瓶汽水，不会退瓶”。北京人爱面子、仗义，所以接下来的情节中，大姨及孟杏儿在韩春明家连吃带拿理直气壮，韩妈妈节衣缩食也要接济亲戚。北京人场面大，随便扒拉出来个人就有来头，所以胡同里住着的程建军，有个能搞定几个工作名额的爸爸，帮同院儿的苏萌、韩春明找工作。“这就是老北京的神采”，剧评人梅子笑说，《正阳门下》前十多集中相对封闭的“小北京文化”到后期逐渐开放现代的“大北京文化”，都有大量与时代和剧情相符的细节来展示，既生动又到位。

　　京味儿最大特色是“京片子”，但在剧评人司马平邦看来，《正阳门下》并没有沉溺于此，相反只是撷取了大多数观众能够听得懂，又极有北京味道的对话方式，“好就好在不是为了对话而对话，而是为了性格冲突而对话。”

　　多数观众认为，《正阳门下》中的对话，最能代表剧中个性的有以下两对：首当其冲的，是男女主角韩春明与女朋友苏萌之间，打情骂俏式的京片子情话，这两对恋人都喜欢以太后和太监口吻互相调侃，表现出北京大妞的自满和北京爷们儿的自嘲，那种北京爷们儿的自嘲，其实又是一种绝对自负的曲折表现，“这转来转去间的人格流露，正是典型的北京味。”还有一对是韩春明与师父——民间大收藏家“九门提督”关大爷，以及与另一捡破烂起家的民间收藏家破烂侯，此三人构成了一个北京民间收藏行业的历史性气场，他们之间除了源于“宝贝”所交流的内容富有文化意味之外，他们之间的互相称谓、行业用语、体态动作、情感流露等等，皆自成一体，处处暗含收藏业视为不可泄露的天机，那种精致的双关语态随处可见。司马平邦认为，这一点与当年将清末民初的北京社会与中医哲学完美统一在一处的《大宅门》异曲同工，“《正阳门下》的双关话风亦是《大宅门》的惟一继承者，可以将京片子的妙处发挥到淋漓尽致。”

　　不注水：让收视后劲十足

　　《正阳门下》的台词创作虽京腔京韵，很好地利用了“京片子”天然雷同说相声的喜感，但它显然并不打算靠语言制胜，相反，情节的密集化设置，让它显得更加有料，“给人的感觉是创作者拥有一群‘十分有故事的人’作原型，同时，有着货真价实的人生经历和生活体验，因此从情节到细节都比较扎实，看上去不‘水’。”韩浩月说。这也是该剧收视率后劲十足的原因所在。通常电视剧吸引观众的三板斧都用在前三集，而《正阳门下》有足够的料后发制人。

　　《正阳门下》落笔几乎全无废料，比如给观众印象深刻的开篇。以一群郊区亲戚到城里串门的戏，自然而然地把几位主角推向了观众，淳朴善良的好青年韩春明，颇有心机的程建军，充满爱心的苏萌，以及韩母、苏母等，都在极简单的几场戏里得以完成了初步的性格塑造，《正阳门下》算是这几年少见的有如此利落开场方式的电视剧，角色身上被迅速赋予了丰富的情感元素，有利于让观众记住人物并关注人物在故事中的成长。

　　还有一个细节，韩春明忽悠他哥借一块钱，三言两语就将人物品性德行交代透彻：即托出后边出场人物关大爷，又体现他精于算计；五毛钱用来还苏萌欠款以示他的诚信，剩下五毛钱用来收购古玩又交代了他的生意经；而五毛钱的欠款又因二姨来打秋风给买了水果，他瞻前顾后的机灵劲一览无余。

　　剧评人梅子笑说，《正阳门下》里知青返城分配工作、高考恢复、家庭联产承包责任制、改革开放成了小摊贩、经济发展成为收藏家及地产商，主人公行进的每一步都与历史大节奏合拍。然而，《正阳门下》最好看的地方就在于，没有把故事演绎成历史大事件的注脚，而是有着自然成立的故事脉络及人物精气神，具备了真正的可看性。“年轻人负责鸡飞蛋打，让全剧显得丰饶多姿，老戏骨发挥出了他们的丹田气，负责文化沉淀。”

　　人物刻画：心路十八弯

　　男女主角韩春明和苏萌，相爱20多年没能结成婚，是电视剧设置的叙事助推器，这种刻意被夸大的属于北京青年的恋爱纠结，其实在其他京味剧中也是屡见不鲜，女主角苏萌虽不是北京姑娘，但还是把北京大妞的那种劲儿演出来了。

　　指东打西、心路十八弯、咬定青山不放松，让韩春明事业风生水起，却让他的情感道路波折横生。习惯了把任何事情放在心里，即便深爱苏萌，但自己在干什么，有哪些成绩和产业，为苏萌做了什么，都从不主动提起；程建军一再使坏，屡屡被苏萌误解，他都不做任何解释；心里再难过，事业再努力，表面都是一副闲淡和不在乎的模样，导致两个人一而再再而三地错过婚姻。

　　在韩春明身上，编剧和导演亦未苛求完美，不时给他来点瑕疵。比如他的油嘴滑舌，比如他积敛古玩的小鸡贼，比如他对苏萌和家人那么多从不流露蛛丝马迹的秘密。难怪苏萌在得知他发财真相后反而没嫁给他，那个你最熟悉的人突然变成你看不透的陌生人，难免心生惧念与怒火。

　　“26年137天”的爱情中，对于任何困难和误解，他从来打落牙齿和血吞；哪怕苏萌三心二意左顾右盼，他自始至终都专注地只爱苏萌一人，只讲付出不计较回报。“这样的韩春明依然是可爱的。”