光影斑驳散落，演员张国立在铁轨旁缓步前行、追忆往昔：“人的一生凡走过的路必留下痕迹，在人生的道路上我也少有停歇，不知疲倦地行进着。我已经走了一个甲子的路，这一次我走在了回家的路上。”

顺着长长的铁轨，一条寻找初心的回“家”之旅就此启程。

由中央广播电视总台文艺节目中心制作的情感户外真人秀《走在回家的路上》邀请张国立、徐帆、姜昆、赵文卓等文艺工作者追忆过往、对话旧友、讲述人生故事。

纪实视角下的“真”表达

在《走在回家的路上》中，真人、真事、真旅程串起了整个“回家之旅”。节目用平实的镜头跟随主人公，深入返乡的归途。

首期节目，张国立选择充满时代记忆的绿皮火车，与原铁二局六处的好友们相聚，回忆自身如何机缘巧合进入宣传队，开启演艺之路；夏日茶馆，与文工团挚友追溯从文艺爱好者到专业演员的蜕变；成都火锅店，与南极科考队老战友一起共话冰天雪地里的危难时刻……镜头和画面以近乎白描的方式，记录嘉宾走过的人生路。

镜头下，明星与素人无异，张国立与老友聊天、泡壶茶、看川剧、露台吃火锅……嘉宾们真实可感的生活和人生过往，拉近了节目与普通观众的距离。

《走在回家的路上》没有过多的环节设置，除了对主人公人生故事的跟踪讲述外，只增加了访谈环节。在一问一答中，主人公内心的真实情感，在冷静克制的镜头语言中得以展露。张国立坦言：“人生就像两条轨道，有时是笔直的，有时会出现许多岔路，面对选择难免纠结彷徨，但回望时会发现，正是那一次次的转折，成就了今天的自己。”

于影像中延伸家的定义

绿色的生态环境、参差错落的地势构成了海报的主视觉元素，山川河流的脉络流淌成一个“家”字，与主视角在高空呈遥遥相望之势，暗合节目的内容定位——“回家之旅”。

《走在回家的路上》通过讲述主人公各异的人生故事，延伸“家”的定义。荧屏中的“家”不是一个地理意义上的空间，而是一个动态、多元的命题。

对于已过耳顺之年的张国立来说，“家”的概念一直在变化：孩提时，“妈妈在哪里，家就在哪里”；青年时成为铁路工人，“家就是‘两条铁轨’和手里的火车票”；成为演员后，与文工团、剧组挚友相聚在一起是短暂的“家”；当张国立追忆几十年的过往时，呈现出对“家”的又一种解读，“家是初升的舞台，从蹒跚学步走到了远方”。

徐帆对于家的定义也没有局限地理空间。武汉，是她生于斯、长于斯的故乡，北京是她的小家庭所在地，承载事业的大本营。第二期节目，徐帆的回“家”之旅分别会见了来自武汉的恩师、同窗与在北京结识的挚友。看到湖北戏曲学院久违的师友，激动的徐帆在大家的伴奏下唱起了经典剧目《二进宫》；在挚友杨立新的庆生会现场，徐帆与曾经的同事一边吃着家常菜一边闲话家常，感念苏民老师和杨立新的知遇之恩，让初到北京的她感受到了“家”的温暖。

在忆往昔的过程中，欢笑与泪水同在，这时候“家”是重逢的思念，也是来时的追寻与初心。

节目呈现了“家”在影像化故事讲述中的更多维度。姜昆前往黑龙江，再次踏上那片滋养了他梦想的黑土地；佟丽娅回到她梦想开始的地方；于和伟重返东北小城抚顺，回到爱的人身边……高楼林立，最温暖的支撑是“家”；人海漂泊，最心安处是“家”；天地宽广，初心萌发处是“家”。节目通过一个个真实的故事和一幕幕动人的画面，从不同角度诠释“家”的意义。

个体为切面，映射时代变迁

绿皮车缓缓开动，车窗外风景流逝，记录着过往岁月的老照片散发着时代的印记。

在车厢内张国立回忆与原铁二局同事一个支援湘黔线建设的往事：“我们见证过一个山、一个荒地，经过长时间的努力可以通火车，见证了铁路建设的全过程。”言谈间，他们自豪于能为新中国的建设事业画上一笔。露天火锅局上，中国首批南极考察队员再聚首，张国立用“在南极把一辈子的活都干完了”来形容参与中山站建设的过程。在狂风巨浪中前进、冰雪中施工作业、为赶工期昼夜不歇。

从修路工人、铁路宣传队、文工团，再到南极科考队，这些奋战的经历，成为张国立一生最宝贵的财富，见证了由一个青涩男孩到成熟男人的蜕变。

个体与时代是一同成长的，几十年来祖国科技迅猛发展，时代日新月异，缓慢前行的绿皮火车被风驰电掣的高铁取代，曾经通讯困难的南极如今已经建成现代化科考站……《走在回家的路上》以小见大，用个体化的视角映射时代的发展变化，在嘉宾的人生故事中，得以管窥中国社会的巨大变迁。

第二期节目同样将个体故事融入时代背景中。岁末年初，一场突如其来的疫情席卷武汉，徐帆对这座城市着深厚的感情。作为文艺工作工作者，徐帆用作品传递温暖。她为纪录片《冬去春归》的配音内容，一声“冬去春归，这就是我的家”直抵人心；参与疫情相关影视作品拍摄时，不忘提醒工作人员用排骨藕汤增强代入感。

从微观角度看，《走在回家的路上》记录着嘉宾们感人至深的人生故事，以文艺工作者的切实经历唤起大众对于“家”的情感共鸣；从宏观的角度看，节目以个体为样本，再现了一个时代的记忆。

编辑 | 袁鑫笛 叶晨玮