说实话，我个人还是蛮喜欢的。

不过我也理解大众两极化的评价，确实从整体而言，《姜子牙》观感不如《哪吒》，让你能从开始笑到最后哭，一路都能很嗨，《姜子牙》以公路片这种结构呈现，就注定了它对标的不可能是《哪吒》，而有可能是《大圣归来》。

因为确实《姜子牙》情节设定挺老套，基本跟《大圣归来》一个框架，就是用公路片的形式、以这种失落大叔与小孩的搭配组合，完成自我救赎之旅。

这也是好莱坞电影的常见形式，所以对《姜子牙》期待从头爽到尾的观众可能就要失望了，因为它确实结构有些老套，一些笑点制造也比较少，再者就是情绪也不够饱满，一些本该能将情绪烘上去的点，比如跟小九告别、比如斩断天梯，这些主要的情感点呈现的太死板了，大众基本上也猜到了这个结构，惊喜感不够。

而且整体神话体系下bug也有一些经不起推敲、还有就是一些台词设计痕迹有点重，有可能让人出戏，这些都让《姜子牙》不可能被大众很喜欢。

当然这也不说明《姜子牙》不好，因为其实它完成度很高了，无论是画面还是故事完整性都不错，只是当我们以为它对标的是《哪吒》，期待值过高，就会导致这种落差感。

那为什么我喜欢《姜子牙》，这方面跟我个人喜好有关，我不太喜欢纯粹的喜剧、爽剧，作为一部电影我不希望它纯粹讨好观众，而是应该有自己的命题表达，在这方面《姜子牙》的命题很常见，就是找寻自己、甚至不惜背叛天道。

这种反套路的方式、不为苍天为个人的叛逆是我觉得很不错的，而且在整个呈现过程中，它的呈现气质是很完整的，而不是说《哪吒》为了迎合大众，有太多花哨的设计，比如哪吒师父的角色设计，基本就是一个喜剧样板、再比如刻意制造的敖丙跟哪吒CP，这种讨巧的设计虽然会让观众嗨，但过于喧宾夺主也会让人厌烦。

这方面《姜子牙》做得更纯粹，其实单从画面跟特效看，我们就知道它不是为了圈钱，而它故意将那些迎合大众的技巧去掉，更让它的主题更能感动到我，因为它的气质从头到尾没有变，虽然有点冷、虽然对观众来讲不够，但却是做了自己。

所以我个人给7.8分，优点劣势都很明显，但将它架到国漫崛起没意义，它没这个资格，在我看《哪吒》也没有。去年的《哪吒》确实很好、引发的效应也是空前，所以我们可以称为为中国动漫里程碑之作，但却不可以说它重塑了国漫的辉煌。

为什么？因为《哪吒》虽好但好的却是框架跟故事，也就是情感共鸣跟细节拿捏，也就是说它的火在于讲好了一个好故事。

一个关于友情、父子情跟找寻自我的好故事，这方面它更像《我不是药神》，属于讲了一个无可挑剔的故事，但在类型片上并没有创造颠覆感。

尤其技术上、画面上、乃至建模上《哪吒》还是一贯的方式，甚至同质化严重，还没有区别日本跟欧美，更没有跟《白蛇缘起》《大圣归来》来开多大距离，对于国漫未来自己发展意义不大。

要知道国漫现在的问题，已经不是没有资金、没有技术、没有制作水平，问题在于没有让人耳目一新的东西，就比如《哪吒》本身是剧情片，一个披着神话外壳的剧情片，在类型上它并没有太多创造性，比如像日本《阿基拉》《红辣椒》那种超越想象的东西。

它只是采用了动漫的形式，讲好一个剧情片该有的东西，但国漫最缺的不是形式，而是创造力，这方面也是《姜子牙》的问题，它的形式、它的结构、它的画面同样不够新颖，更关键的是连故事也有漏洞、细节跟情感共鸣也做的不好，所以它也重塑不了国漫辉煌。

那怎么样的作品才能重塑国漫辉煌？

主要还是要落地到动漫这种形式，动漫跟真人电影本质上并不一样，它应该有真人电影创造不出来的东西，所以动漫才会有自己的价值。

这方面追溯国漫辉煌的《大闹天宫》《哪吒闹海》就知道了，它们之所以创造了国漫辉煌，不在于讲好了故事，更在于他们的呈现让人耳目一新，或水墨丹青、或剪辑艺术，这种真人电影没有、日本动漫也没有的东西，被它达到了，所以才能迎来国漫高光。

同样日本动漫的高光从不是讲好了故事，而是它的呈现形式是具有创造力的，比如《阿基拉》《攻壳机动队》《大都会》《红辣椒》等等，导演们是运用完全不同于真人电影的技法打造的动漫，也就是说他们的动漫是不能被真人电影取代，从技法、想象跟呈现上都是这样。

比如《红辣椒》中今敏设计的跳入跳出、那些手法根本在真人电影中实现不了，日本动漫之所以称霸全球，就在于着他们用这些技法、打破了真人电影的局限，用想象力触摸到了电影艺术在技法呈现上的天花板。

在这方面，国漫别说技法了、在创造力上还是想象力上都不够，一些动漫镜头基本跟真人电影一样，没有呈现动漫应该有的表达特点，而且故事过于依赖神话体系，没有纯粹原创性、想象力的东西，现在还停留在最简单的阶段，就是画面跟讲好故事。

所以谈国漫辉煌还尚早，《姜子牙》不够格、《哪吒》也不够，在这方面国漫道路还长，还在慢慢摸索、还在跨日本几十年前的门槛，所以我们可以鼓励，但捧杀对标世界真的没必要。