迪士尼电影《花木兰》，在国内市场上映3周后，基本已接近下映。不到3亿人民币的票房成绩，无疑出乎该片立项时几乎所有人的意料，也让主演刘亦菲同样饱受了很多“尬黑”式的攻击，比如【票房毒药】。

然而，在2020年遭逢百年不遇的全球疫情后，迪士尼公司把这部影片放在流媒体上，9月4日就在美国等地域的网络上映， 收费高达30美刀，在国内影院却偏偏定档晚了一周，到9月11日才首映，更因此让网络流出的高清盗版资源，大面积泛滥，——这对一部并非如《小丑》那般能激起广泛共鸣的口碑神片，仅仅就是个动画片真人改编版本的电影《花木兰》来说，本就是致命的。

该片的上映，也和《哈利波特》《星际穿越》等经典商业片的复映一样，注定不可能取得太高票房，同样是在出品方、院线乃至所有人的预期之中。

《花木兰》3年前立项时，被国际影坛一直认可为好莱坞A级大资源，华语女星有史以来获得的最好商业片资源，正是基于一部大女主电影可以全世界范围内刷脸，和全球各国国家收割票房，这个大前提。

在此前提下，单单中国内地市场的收益，对这部影片的成败并不那么重要， 参考同类型的其他迪士尼公主片，哪怕5亿左右票房，就不拖整体收益的后腿了。

然而，新冠疫情依旧在全世界范围内肆虐，美国、加拿大、欧洲各国、日本这些原本预期的主要票仓，全都灰飞烟灭了，流媒体收入多少，成了决定《花木兰》项目成败的关键。为了确保流媒体盈利，内地市场乃至于其他各国国家的票房成绩，本就是被彻底牺牲了的。

到目前为止，内地市场约4000万美元+其他各国约2000万美元的总票房收益，其实也在这番操作的预期之中。

而这些都和刘亦菲这个女主角的演技高下、表现好坏，其实并不存在任何关系。即使同片的演技封神、票房号召力远过于她的巩俐、甄子丹、李连杰等华语影坛巨星，还不是一样无能为力？

其实，在电影界，女星的票房号召力，和男星本身没法比，这也是电影工业进一步发展的必然结果，男星主扛的大制作工业电影，各类科幻片和动作片成了绝对主流。

在今年疫情爆发之前，内地电影市场，已经蓬勃发展为世界第二大市场，已经无限接近了美国加拿大墨西哥三国之和的整个北美电影市场。

市场急剧扩容后，带来的数量巨大的新观众，喜欢的就是好莱坞式的工业大片的光影特效，喜欢的就是铁血硬汉的打打杀杀，早就和十多年前那些更偏好演技、艺术影片和爱情影片的观众，再非同一口味。

事实上，在当今华语影坛的一众女星里，刘亦菲的【票房基本盘】已经算是很不错的了。

她的一番主演影片，最低票房是《烽火芳菲》这部冷门题材文艺片，该片再无其他知名演员，导演比利奥古斯特，固然是曾获得2次金棕榈奖1次奥斯卡奖的世界名导，但在国内严重缺乏知名度，并不存在什么票房号召力。所以，基本可算刘亦菲一人单扛了近3000万票房。

如《露水红颜》《第三种爱情》这种低成本爱情片，搭档对公众只有赶客效果的过气韩星，也有六七千万票房，对一个整整10年都不走流量明星路线，也再没播出过电视剧积攒人气的女星，有这样的票房能力，已经是极为难得。

刘亦菲早年主演影片，如《四大名捕》系列，《倩女幽魂》《恋爱通告》《鸿门宴》《功夫之王》的过亿票房，现在来看不算多，但在当时的电影市场全都盈利有余，全都开了庆功会。真正算得上亏损严重的，10年来也只有《铜雀台》《夜孔雀》《绝命逃亡》这几部。

而且呢，这三部影片的亏损，还各有不同原因：

《夜孔雀》是一部情节晦涩，对观众极不友好的文艺片，偏偏要重金请黎明、刘烨有影帝头衔、天王名号的男星组成主演阵容，既不能因此多许多票房，又极大增加了成本，最终赔本太正常。

《绝命逃亡》是一个脑子抽了的业余片方，重金请来凯奇这样烂片拍得实在太多、早无口碑和号召力可言的奥斯卡影帝，在上映一天觉得票房未达预期，立马逃档，之后高清dvd已经在网络公开传播，第二次上映居然还有2400万（2015年），已算是刘亦菲的票房基本盘不差了。

《铜雀台》呢？周润发、刘亦菲、苏有朋、玉木宏、邱心志、伊能静这样的阵容，在2012年算是一部商业大片的标配，从导演剪辑到故事剧情却糟糕透顶。发哥和刘亦菲扛下了拍烂片票房扑街的责任，双双元气大伤。

一位一度降格到之后去给甄子丹演二番，之后三部《澳门风云》系列烂片，连刷几十亿票房才算回血。另一个连续几年再也接不到商业大片。

然而极为滑稽的是，投资方反而靠把影视城的地卖了高价，不但回本而且还赚了一笔：【演员扑街，他们赚钱。】

而且，刘亦菲这些影片，口碑不好是事实，但也并没有哪部真是因为刘亦菲的演技不佳、才变成烂片的。

归根结底，是刘亦菲不肯签约大公司，《功夫之王》后被变相封杀，再接不到好资源。《花木兰》完全是凭自身武打、英语、人气、国际影片经验等综合素质试镜选上，这等级的大资源，如果换了在华语影圈，比资源比人脉，哪怕数100个人也绝轮不到她。

而此后刘亦菲的演艺生涯，在很多人眼中的经历了03年至08年的瞬间辉煌，却“高开低走”，归于平淡，其实很重要的原因，就和现在依旧无视《罗曼蒂克消亡史》和《我不是药神》的精湛表演，坚持指责王传君的那些人所持的论调一样，信奉「我捧红了你，你就该和我签长约，一直为我卖命，否则就是忘恩负义」为天条，可绝不止是《爱情公寓》对王传君。

因此，对一个有勇气舍弃如日中天、超越当时所有女星的人气流量，推却大公司的橄榄枝邀请， 之后主动放弃流量路线，磨练10年演技，经历无数挫折，

哪怕一次次碰得头破血流，被那些或男或女的各类流量明星团队去拉踩和抹黑多年，常年被营销号和众多竞争对手黑成“票房毒药” ，被无数逢高踩低的业内人视为“痴人”“傻瓜”，也坚决走演员之路，一直无怨无悔的女演员，

竟能凭自己的努力，在3年前接到《花木兰》这样的 迪士尼A级大制作影片， 确实狠抽了那些鼓吹“流量人气至上”的“流量经济”“饭圈文化”营销推手的脸。

因此，当百年不遇的疫情天降，直接打乱了这部电影的全球上映计划，可想而知，那些营销推手当然要如获至宝，欣喜若狂，大黑特黑，却不单单是同年龄段的某些可能存在竞争关系的女星团队——任何群时候，庸人们最痛恨的，总是那些格格不入的异类。

然而，且不说《花木兰》电影的最终成败， 还是要看11月时，迪士尼公布的流媒体总收益而定。到9月中旬影片上映半个月后，9000万美元以上的流媒体收益初步预估，其实已经将官方公布的约2亿的制作成本收回近半，完全可以乐观预估。

哪怕这个女孩的演技天赋确实不算出类拔萃，多年也来也因个人的种种执着，一直演不到什么口碑好片，如笔者这样“流量经济”“粉丝文化”的坚决反对者，从来只有欣赏，并由衷祝愿她真的可以否极泰来。