我们很多人对日本艺伎的印象，来自于章子怡主演的那部《艺伎回忆录》。

实际上，艺伎不仅仅是红嘴唇、大白脸，作为日本传统艺能，这个行业一点也不简单。

如今在新冠疫情影响下，靠身体赚钱的日本艺伎，还能维持社交距离吗？

日本艺伎的起源，可以追溯到三百多年前的日本元禄年间，京都八坂神社所在的东山，是公认的艺伎文化发源地。

那是一个武士统治的时代，艺伎出没于上流阶层宴会，陪客人喝酒聊天、表演舞蹈、演奏乐器，当时艺伎的工作，重点在于“伎”，而不是“艺”。

经过几百年历史演变，艺伎们不断提高业务水平，把演艺技能变成了传统艺术，低俗变高雅，让艺伎和富士山、金阁寺并列，成为日本三大名片。

不过，这次新冠疫情冲击，让这项日本传统艺能，不得不面临换一种玩法。

由于艺伎表演很具有私密性，还要和客人进行身体接触，套用电影《艺伎回忆录》里的说法，“当你坐近客人时，才可以畅所欲言；当你给他捧起酒杯时，他就会展现真性情”，为此，艺伎们会有种种方式方法，展示自己才艺，身体是她们最大的本钱。

但是疫情当前，原本和客人联络情感的手段，就变得很危险，新冠病毒传染性极高，无论是艺伎还顾客，谁也不愿意承担这个风险。

根据日本艺妓协会统计，自从新冠疫情爆发以来，艺伎表演预约骤降95%，大部分人处于停工状态。协会曾经提出“社交距离工作法”，提倡艺伎在工作中，和客人保持社交距离，不为客人倒酒，更不能发生任何身体接触，可是，这并不能解决问题。

在日本，艺伎虽然是从事表演的“自由工作者”，但实际上，艺伎服务非常、非常昂贵。

对于一般日本男人，特别是日本普通的工薪阶层男人来说，他们是没有经济实力光顾艺妓馆的，更没有钱和艺伎维持互有往来的“朋友关系”。

如果按照“社交距离工作法”，这势必会让艺伎服务打折，那么，价格要不要打折，口碑会不会下滑，这都是实际从业者，需要仔细斟酌的问题。

艺伎服务价格这么“高贵”，谁是她们的大金主呢？

政商两界的大佬们，是买单主力。要么是有钱商人，或者是实力政客，这里面的故事，足够写几百本都市爽文。

日本国会所在的“国会议事堂”，附近有条名叫赤坂的小巷。

巷子虽然很小，却是大名鼎鼎，这里几乎汇集了全日本最高档的料理店，以及全日本最出色的艺伎，高级料理和美貌艺伎统统是为各位高层人士服务。

由于和高层来往过密，艺伎虽说身在娱乐业，但是能量大得惊人，有一些人甚至影响到了日本历史进程。

比如享有“勤王艺伎”美誉的中西君尾，她以艺伎身份，周旋在幕府势力和维新派之间，结交了很多明治维新的核心人物，并且为他们提供帮助。中西君尾还救过木户孝允的性命，他是“维新三杰”之一。

最后，维新派根据她提供的情报，成功刺杀幕府高官岛田左近，策应倒幕运动顺利开展，日本进入明治维新时代。

“勤王艺伎”中西君尾，是立功代表，还有反向立功的代表。

日本第47任首相字野宗佑，刚刚上台3天，就被长期交往的艺伎反水。

这位艺伎来自神乐坂原，名叫那阿西，她和字野宗佑交往了5个月，只得到了300万日元酬劳。

当时是上世纪90年代，日本处在经济泡沫全盛期，日本人一年消费掉全球70%的奢侈品，东京房价一平米80万日元，于是，那阿西向媒体控诉首先大人“只会玩女人却不养女人”，这个丑闻事件让字野宗佑焦头烂额，紧接着又爆出他还和赤坂艺伎波津子，保持了长达10年之久的“不一般男女关系”。

这两件和艺伎有关的丑闻，碰撞在一起，产生爆炸效应，导致字野宗佑仅仅做了68天首相，就不得不辞职下台，成为日本历史上最短命的首相。

由于艺伎性质特殊，带有艺术性的表演、和高层人士互有往来，再加上收费很“高大上”，连她们自己也不愿意改变游戏规则。

另外，日本艺伎是门含金量很高的技术活，需要花大量时间练习音乐舞蹈，通过与客人相处，磨炼积累察言观色、谈笑风生的本事，这一天两天也改不过来。

因此，面对新冠疫情冲击，作为传统艺术行业的艺伎，只能硬刚比谁头铁，而在艺伎背后，还有许多化妆师、造型师、和服服装师，他们也都近乎停工，收入归零。

日本艺伎只是一个缩影，现在全日本旅行业、零售业、航空业，还有无数地方中小企业，全都急等疫情退散。

于是，我们看到了日本政府迷之操作，4月初新冠确诊人数不到1000人，当局发布紧急宣言，而现在日本全部州道府县均发现感染者，确诊人数早已经超过4万人，却无声无息了，反而上上下下大力推行“go to travel”政策，号召大家出门去旅行、去消费。

疫情吃紧，还要推着大家出门，这并不是脑子坏了，而是求生欲太强的表现。