电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)美国DVD版封套

英格丽·褒曼Ingrid Bergman的(1915-1982)《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)翻拍自英国1940年同名电影，并在其编剧帕特里克·汉密尔顿Patrick Hamilton(1904-1962)的原著剧本上做了些改动。

当时的美国米高梅公司请来查尔斯·鲍育Charles Boyer(1899-1978)和约瑟夫·科顿Joseph Cotten(1905-1994)助阵英格丽·褒曼。

《煤气灯下》是一部很棒的悬疑片，环环相扣，疑云密布，张力十足。曾导演过《乱世佳人Gone with the Wind》(1939)、《费城故事The Philadelphia Story》(1940)、《一个明星的诞生A Star Is Born》(1954)及《窈窕淑女My Fair Lady》(1964)等名片的导演乔治·库克George Cukor(1899-1983)，在营造悬疑紧张的气氛上可以说是相当的成功。

电影《煤气灯下Gaslight》(1944)拍摄休息时，从左至右为：约瑟夫·科顿Joseph Cotten乔治·库克George Cukor英格丽·褒曼Ingrid Bergman

它是套层结构的剧作，以一件案件为开端，而杀人凶手就是易名的女主人的丈夫，他为了牟取宝石以及巨额遗产，设计圈套逼疯妻子。

剧本本身十分严整，也对工业起飞后，女性独立生活，远离家园(大家族)在城市生活的隐患，《煤气灯下》更是在工业化的发展下，人性扭曲的最好表喻。

《煤气灯下》围绕英格丽·褒曼饰演的女主角宝拉Paula展开，描述一名青年安东Anton(查尔斯·鲍育饰演)为得到美丽女子宝拉的姑妈遗留下的钻石和大笔财产，把自己伪装成潇洒而体贴的丈夫，同时又想法设法吓唬她，并让她相信自己已经疯了。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)宣传照，从左至右：约瑟夫·科顿Joseph Cotten英格丽·褒曼Ingrid Bergman查尔斯·鲍育Charles Boyer

影片的情节紧张，悬念迭起，令人紧张得透不过气来。英格丽·褒曼、查尔斯·鲍育等演员的表演都入木三分，惟妙惟肖。

美工师绝妙的布景将人带到维多利亚时代，令人身临其境。英格丽·褒曼精湛的表达了一个在爱情的假相下，被逐步谋害的牺牲者。

故《煤气灯下》于1945年一举获得第17届奥斯卡金像奖7项提名，最终英格丽·褒曼首次收获一尊奥斯卡影后“小金人”。本片还获得“最佳黑白片美工置景”奥斯卡金像奖，而该片更让“点煤气灯”这一俗语在英语中沿用下来，意指让人发疯。

在第17届奥斯卡颁奖礼的后台，最佳男主角平·克劳斯贝Bing Crosby(左)和最佳女主角英格丽·褒曼Ingrid Bergman及最佳男配角巴里·菲茨杰拉德Barry Fitzgerald(右)合影

这部电影逐步地展示了软弱善女子是如何被强硬恶郎君哄骗，胁迫而被动地相信了自己患有精神上的毛病，电影叙事就像套索一步步的收紧，这个过程很有戏剧张力，让人想往下看，想知道剧情如何进一步演变。

英格丽·褒曼的演技令《煤气灯下》大放光彩。华丽的衣饰，风光旖旎的环境，衣香鬓影的社交场所，都衬托出佳人内心的寂寥与苦痛；从一开始渴望浪漫的纯真新娘，慢慢自我怀疑挣扎的寂寞少妇，到饱受精神折磨却无人诉说的病人，她一步步的演绎恰到好处，在今天看来依然没有半分的“过”，也没有半分的“不及”。

英格丽·褒曼Ingrid Bergman在电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)中的形象

另外电影中场景有力渲染增强了观影效果：夜雾的弥漫，昏黄的路灯，忽明忽暗的煤气灯，夜半天花板上奇怪的响声……还有早出晚归的夜猫子丈夫。在影片上映的年代，由开关控制出气量从而掌握明暗度的煤气灯，是照明的必需品。借煤气灯的逐渐昏暗，无人的天花板传来奇怪的响声，寂寥的少妇胡思乱想而昏卧在床……煤气灯下，有多少罪恶，有多少痛苦！

《煤气灯下》无疑是心灵暴力的典范之作。意识或无意识间，我们可能都是“煤气灯下”的那个人，敏感而小心翼翼的生存，放弃对抗，放弃自我，怎样保护我们的心灵？怎样拒绝他人的强烈暗示？怎样拒绝心灵暴力？

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)剧照，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和查尔斯·鲍育Charles Boyer

以当今许多恐怖惊悚片的标准来看，《煤气灯下》可能被视为缓慢而不太具有明显惊悚特质的电影了。

但没有一部像《本能Basic Instinct》(1992)这样的电影能与《煤气灯下》中复杂的心理相媲美。宝拉的自我怀疑慢慢建立起来，因为她的丈夫精心安排她进入疯狂的漩涡。

因为她完全受他的支配，她从来没有感觉到他是一个威胁。而且，除了她丈夫、南希和另外一个仆人之外，宝拉和其他人都是孤立的，所以她没有任何参照点来衡量她的精神稳定性。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)剧照，从左至右：英格丽·褒曼Ingrid Bergman安吉拉·兰斯伯瑞Angela Lansbury查尔斯·鲍育Charles Boyer

影片气氛一流，一间有谋杀背景的楼宇，密封的顶楼，每夜，煤气灯忽明忽暗，鬼声幢幢，而这一切，只有宝拉，这个可怜的小妇人遇到，这究竟什应一回事？

打从住进这间凶宅，奇怪的事接续有来，明明把东西放进手袋，转眼间却又不知所踪，是她精神分裂吗？英格丽·褒曼是本片的灵魂人物，她这个角色有点像《蝴蝶梦Rebecca》(1940)的琼·芳登Joan Fontaine(1917-2013)，琼·芳登被前女主人及管家所迫害，精神进入彷彿状态，而英格丽·褒曼更甚，她快疯了！

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)剧照，从左至右：英格丽·褒曼Ingrid Bergman查尔斯·鲍育Charles Boyer芭芭拉·埃弗里斯特Barbara Everest

在这间屋子内，天天忍受轻挑女仆的讥讽与丈夫无情的打击，她有一双自由的腿，也曾尝试跨越那一步，却又摔得更惨，除了演技精湛，真不知用什么形容词形容她，看得出英格丽·褒曼很用心去诠译这个角色，惊恐、无助到崩溃，结尾再来一次精采的大逆转。

安东是一个资本的信徒，虔敬的苦行僧。珠宝作为资本的代言，像奴隶主的管家一样不断举起鞭子抽打着他，让他为自己奋斗。而他似乎在享受着这种怪诞扭曲的奴役。

资本挥舞着看不见的鞭子，完全控制了他的灵魂，仿佛一个高高在上的神祇，摆出最残酷的诫命要求使徒们用整个人生去遵守、跟从。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)美国剧照版海报

追寻珠宝是安东的信仰，这个荒诞、畸形的信仰和我们生活中熟知的那些宗教一样，把人变得非常纯粹。

《煤气灯下》显然是继承着狄更斯的精神。人心里还有一片净土，还有纯真与仁慈，还有善良与理性，艺术家有责任书写它们，让它们压倒一切，形成美好的“心愿之乡”，同时对世俗烦嚣发出一声召唤。

影片采用的方式不是让罪恶的安东自己发生转变，被某种光辉的力量感化成我们期待的样子，而是创造了另外一个纯洁的“小男孩”，他比资本催生的能量更加强大，并且是一个有能力战胜安东的人。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)剧照，埃德蒙·布雷翁Edmund Breon(左)和约瑟夫·科顿Joseph Cotten

这个人就是青年侦探布莱恩Brian(约瑟夫·科顿饰演)。一次偶遇，轻轻地招手，一个美妙而朦胧的梦境便进入了有些阴森的世界当中。

在宝拉的灵魂即将成为牺牲品的时候，他坚毅而勇猛地站出来去拯救，拯救人们献给资本的无辜的祭品，也拯救自然的良善与公道正义。

他面对的不仅仅是宝拉那个被无数邪恶的暗示所摧毁的神智，更重要的还有一颗即将对爱发生绝望的心。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)宣传照，从左至右：查尔斯·鲍育Charles Boyer约瑟夫·科顿Joseph Cotten英格丽·褒曼Ingrid Bergman

两个男人安东和伯林分别象征着对资本的信仰与对爱的信仰，而宝拉隐喻着我们每一个人，每一个被资本腐蚀着的人，每一个用一片真心去拥抱世界，却被冷冰冰的世界欺诈、伤害、抛弃的人。而最后的揭秘、战胜与团圆也不仅仅是破了一桩案子那样简单，那是人心之爱的凯旋。就像安东最后要被警察带走一样，资本也将被打入地狱。

从头到尾，大反派查尔斯·鲍育都显得面目可憎，相比英雄救美的俊小子约瑟夫·科顿，查尔斯·鲍育得不到任何可以同情的地方。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)拍摄期间，制片人大卫·O·塞尔兹尼克David O. Selznick(后左三)带着妻子珍妮弗·琼斯Jennifer Jones(后左二)秀兰·邓波儿Shirley Temple(前排中)来看望旗下艺人英格丽·褒曼Ingrid Bergman(后右二)约瑟夫·科顿Joseph Cotten(后右一)

然而，有个性不代表孤芳自赏，敢于挑战权威并非我行我素，相反，在争名逐利勾心斗角的好莱坞，英格丽·褒曼的与人为善和宽广胸怀却有口皆碑。

当初大卫·O·塞尔兹尼克David O. Selznick(1902-1965)曾经打电话劝说英格丽·褒曼不要参演《煤气灯下》。

大卫·塞尔兹尼克觉得英格丽·褒曼是他培养出来的大明星，如果把她的名字放在海报右边，会损害其威信。但英格丽·褒曼并不这么认为，她觉得用不着计较名字放在左边还是右边，况且两个姓名同样大小，都在片名之上。

在电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)片场拍摄休息时，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和查尔斯·鲍育Charles Boyer在看电影宣传照

就算是把名字放在片名下面，她还是要和查尔斯·鲍育合作拍片(当时好莱坞有个不成文的规定，一般演员的名字放在片名之下，而电影明星的名字写在片名之上，其中又以左边为贵)。

经过争取，大卫·O·塞尔兹尼克最终答应让英格丽·褒曼参演《煤气灯下》。但为了保证影片《煤气灯下》的顺利拍摄，她主动把挂头牌的机会让给了和她配戏的男主角查尔斯·鲍育——当时查尔斯·鲍育性格极为自负,在接演《煤气灯下》时听说自己的名字排在第二位，愤怒的查尔斯·鲍育为此拒绝演出。

在电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)拍摄期间，曾和英格丽·褒曼Ingrid Bergman合作过电影《化身博士Dr. Jekyll and Mr. Hyde》 (1941)的男主演斯宾塞·屈赛Spencer Tracy(左一)和导演维克多·弗莱明Victor Fleming(右一)及艾琳·邓恩Irene Dunne(右二)来剧组探望英格丽·褒曼

英俊的法裔美籍明星查尔斯·鲍育，1897年生于法国，在20世纪20年代奠定了他银幕巨星的身份。1934年，他来到了美国好莱坞，和当时好莱坞的女明星如葛丽泰·嘉宝Greta Garbo(1905-1990)、玛琳·黛德丽Marlene Dietrich(1901-1992)、凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)、蓓蒂·戴维斯Bette Davis(1908-1989)等人搭档拍摄了许多浪漫电影。

查尔斯·鲍育Charles Boyer宣传照

英格丽·褒曼在自己的自传中曾这样说到，“我们差点拍不成那部电影，至少我差点错过那部电影。查尔斯·博育非常狂暴，他也不准备退让，因为他的大明星历史，比我悠久很多。所以，我忧伤；我只得向大卫·O·塞尔兹尼克恳求，他总算极为勉强地让了步。”

在英格丽·褒曼亲自说服下，片商把查尔斯·鲍育的名字排在了英格丽·褒曼前面。

当她第3次获得奥斯卡金像奖时，她公开赞扬了所有被提名的候选人，并谦逊的表示，真正得奖的应该是她的这些朋友们。

英格丽·褒曼Ingrid Bergman在电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)中的形象

有人在总结英格丽·褒曼的艺术生涯时说：“她从来不跟与她一起演出的主角闹矛盾，对姊妹演员总是赞不绝口，乐于担当配角。这也许就是她至今仍然在同行和观众中受到好评的原因之一。”

在《煤气灯下》中查尔斯·鲍育扮演的丈夫是电影史上最早的丧心病狂的丈夫了，其卑鄙无耻的手段不断为后来人所模仿。

他使出种种阴谋，一心要把英格丽·褒曼逼疯，以便将她送入精神病院来谋财害命。他暗藏英格丽·褒曼的珠宝和墙上的绘画，却又指责是英格丽·褒曼自己所为；每天他出门后，把煤气灯转暗并在阁楼制造声响。

约瑟夫·科顿Joseph Cotten

英格丽·褒曼想起自己的母亲曾患精神病，自己也不禁怀疑已经发疯。在这部电影里，英格丽·褒曼的表演真是出神入化，她凭借瞬息万变的表情微波，挑起观众的心弦，将那个自以为发疯的柔弱女子诠释得丝丝入扣，最终这部影片把英格丽·褒曼引到了奥斯卡的领奖台上。

《煤气灯下》中的另一个亮点是约瑟夫·科顿，他在《煤气灯下》里饰演青年侦探伯林。约瑟夫·科顿和查尔斯·鲍育一样，都是此片最成功的选角。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)美国剧照版海报

《公民凯恩/大国民Citizen Kane》(1941)是约瑟夫·科顿的电影作品中最为知名的一部了，约瑟夫·科顿在《公民凯恩》中的戏其实不多，也没什么挑战性，但他还是丝毫不抢戏地完满完成了任务。

在《煤气灯下》拍摄期间成就了约瑟夫·科顿和英格丽·褒曼一段感情，这段感情维持了1年时间。只是约瑟夫·科顿的脸，总有股落魄才子的剪影……就像他始终优秀但交不出杰出的成绩单。

英格丽·褒曼Ingrid Bergman和约瑟夫·科顿Joseph Cotten参加广播活动时留影

在还没接拍《煤气灯下》之前，英格丽·褒曼已经开始了在好莱坞她如日中天的演员生涯，先后出演了《卡萨布兰/北非谍影卡Casablanca》(1942)、《战地钟声/丧钟为谁而鸣For Whom the Bell Tolls》(1943)等多部著名影片，她与查尔斯·鲍育主演的《煤气灯下》）为她赢得了第17届的奥斯卡金像奖最佳女主角，这也是她的第一尊奥斯卡金奖。

以当下的目光来看，《煤气灯下》可以算是《蝴蝶梦》、《深闺疑云Suspicion》(1941)和《爱德华大夫Spellbound》(1945)的某种杂糅。而相较于后者，乔治·库克对英格丽·褒曼的演技调教明显胜于阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock(1899-1980)。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)剧照，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和查尔斯·鲍育Charles Boyer

从这时起，英格丽·褒曼的星运似乎开始走向顶峰。1945年，她一口气推出了3部影片：与贾利·库柏Gary Cooper(1901-1961)合作的《风尘双侠Saratoga Trunk》；由阿尔弗雷德·希区柯克导演，与格利高里·派克Gregory Peck(1916-2003-06-12)合作的《爱德华大夫》以及再度赢得奥斯卡提名的《圣玛丽亚钟声The Bells of St. Mary's》。

这3部影片里，英格丽·褒曼分别成功饰演了妓女、修女、女护士，彻底展现了她的出众的演技。

尤其是与悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克的合作叫英格丽·褒曼痛快淋漓，几乎上了瘾。于是按照双方的意愿，

电影《风尘双侠Saratoga Trunk》(1945)剧照，贾利·库柏Gary Cooper和英格丽·褒曼Ingrid Bergman

在1946年和1948年，她又与阿尔弗雷德·希区柯克联手推出了与加利·格兰特Cary Grant(1904-1986)主演的《美人计Notorious》和《摩羯星光下Under Capricorn》两部影片。

英格丽·褒曼有着北欧女性的高挑身材，可这个高度给她带来了不少麻烦。在拍《煤气灯下》时，由于查尔斯·鲍育身材相比太矮，两个人在演拥抱接吻镜头时，查尔斯·鲍育不得不站在小木箱上。而在拍远景时，为了怕大家看出英格丽·褒曼比男主角还要的高大身材，导演乔治·库克只好让一个站着一个坐着，扰乱观众视线。

电影《战地钟声/丧钟为谁而鸣For Whom the Bell Tolls》(1943)拍摄期间，贾利·库柏Gary Cooper和英格丽·褒曼Ingrid Bergman在片场看当天的台词

据说当年在好莱坞，英格丽·褒曼还没和格利高里·派克合作前，只有《战地钟声》的贾利·库柏才能俯视英格丽·褒曼。其他男演员都需要一点额外“帮助”，才能在银幕上显得比英格丽·褒曼更为高大。

英格丽·褒曼代表了20世纪40年代美国人的审美观。她面庞丰满，形容端庄，举止优雅，是一个不折不扣的健康淑女形象，并且，最难得的是，尽管她身形高大，行动中却带有一种不同寻常的温柔，这对饱经战乱的人们无疑具有特别的魅力，正是这样的魅力，让英格丽·褒曼在好莱坞如日中天，在二战中和二战后的影坛都熠熠生辉，光彩夺目。

电影《爱德华大夫Spellbound》(1945)外景地拍摄时，英格丽·褒曼Ingrid Bergman与格利高里·派克Gregory Peck

20世纪40年代中期，尽管英格丽·褒曼与彼得·林德斯特罗姆Petter Lindstr?m的婚姻出现了裂痕，这个裂痕来自格利高里·派克和匈牙利裔美籍战地摄影记者罗伯特·卡帕Robert Capa(1913-1954)，但英格丽·褒曼的事业还是螺旋上升。

她不顾大卫·O·塞尔兹尼克的告诫，坚持扮演不同类型、性格各异的角色。

如果说她以前扮演的都是些大同小异的角色，那么她在《圣玛丽的钟声The Bells of St. Mary's》(1945)中扮演的角色，同以前相比绝对称得上是天渊之别。

电影《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)DVD版封套

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