众所周知，中国相声界马常侯三大世家当中，只有马家是“单传”。作为马三立膝下唯一继承家业的儿子，马志明被父亲寄予厚望。虽说当年少马由侯宝林带拉拜在已故相声老艺人朱阔泉门下，但传道授业主要还是来自父亲马三立，这一点从个人艺术风格上清晰可辨。从艺63年来，马志明并没另辟蹊径自成一家，而是始终传承着马氏相声的表演精髓。

　　那么除了父亲的口传心授，还有没有在相声表演上有资格传艺的？答案当然是肯定的。至少在马三爷看来有两位的艺术是值得儿子借鉴学习的。一位是比马三爷还年长两岁的刘奎珍，但按相声门里的辈分论却是师侄关系，另外这位则是比马志明足足大了二十二岁的赵心敏，但同样辈分上也比少马矮一辈。刘奎珍先生的单口在津派相声中堪称一杆大旗，能与之水平相当的同行屈指可数。相对而言，赵心敏大家可能更为熟悉，虽然英年早逝留下的录音资料寥寥无几，但也足以让内行观众领略到其精湛的表演魅力。

　　“赵心敏的表演宗马氏相声”，早已成为很多观众的共识。这话不完全准确，但有一定道理。赵心敏先生在台上的口风、抖包袱的手法以及外松内紧的表演特点确实与马氏相声有相似之处。不过在很多传统活的处理上，他又有自己独树一帜的风格。比如今天聊的这段《打灯谜》就是如此，后来马志明使这块活就是完完全全学的赵心敏。

　　传统相声《打灯谜》一般来说有四个“底”，即“把”字底、“我”字底、“好”字底以及“三头六耳”凑腿的底，其中“好”字底的表演难度最大，捧逗双方的配合要求严丝合缝。而当年赵心敏与班德贵合作的这版《打灯谜》无疑就是一个值得研究的经典范本。首先，表演节奏张弛有度，倘若抻着使很容易让整段表演结构松散，拢不住观众的神。但真要是由头至尾，捧逗二人都死死咬住劲儿，观众不仅听着累，也失去了打灯谜的意义。

　　其次，这段名为《打灯谜》，看似没有人物，其实不然，甲乙同样有明确的角色划分。在这段里逗哏的需要塑造出一个巧舌如簧、百般抵赖的形象。而捧哏的则要千方百计戳穿对方的小聪明。假如没有人物塑造，你出一个灯谜我猜不着，我出一个灯谜你猜不着，来来往往斗嘴的那不叫相声，那就是俩人站在台上耍贫嘴。

　　马志明演绎的《打灯谜》可以说是死纲死口宗赵心敏的表演路数。学能学到什么地步？大到整个节目的节奏尺寸，小到每句话的语气，每一处逻辑重音、甚至表演过程中的故意重复和结巴都与赵心敏别无他样。美中不足的是，马志明、黄族民这版的录音资料中没有垫话、瓢把，直接入活憋“好”字。或许因为剪辑的缘故，当观众一上来就听到“我给你出个灯谜，你猜猜怎么样？”，多少感觉略显生硬。其实，少马也使过“凑腿”和“我”字底的《打灯谜》，一样带有马氏相声独有的“小市民味”，通俗而不低俗。但作为相声爱好者显然还是更青睐这段把杆的“好”字底。

　　老话说：“学我者生，像我者死”，其实真不是放之四海皆准。就像马志明能把一段传统相声学到形神兼备，又有谁能说这样的继承毫无意义呢？