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恐怖片和惊悚片一直以来都是除喜剧之外最难拍的两种电影类型，也是烂片的重灾区。

之所以难拍，大抵是因为两点。它们都有着较为严格的、约定俗成的假定性和叙事结构，有一套既定的电影语言，很难玩出花样；

同时，这类影片很容易把内涵拍得越来越小，拍成单纯追求感官刺激的“吓人”电影，似乎让观众们对着银幕大叫，影片就达到了自己的目的。

在这样的背景下，拍好惊悚片显然不是那么容易的事。

《电话》可以说是惊悚片里较有新意的一部。

《电话》

首先值得一谈的，是它的剧情。

《电话》的叙事模式是平行交叉式的，但也不同于大多数平行空间多线叙事的影片，它的叙事模式恰恰反其道而行之，在同一空间内的平行时间上做文章。

故事发生在郊外的一座别墅里，主人公书妍自幼失去了父亲，她将父亲的死归罪于母亲，母女因此失和，关系愈发紧张。

故事的一开头，就是书妍回归荒废许久的故居，这个开头也象征着一段自我寻找的开始，找寻自我的第一步，很多时候就是学着和记忆相处。

而无意间发现的地下室，二十年前的日记本以及一个莫名响起的电话，开启了书妍与另一个女人英淑的纠葛。

电话的那头，是1999年11月的英淑，她正身处同一所大宅中，和书妍分享着同一个空间。

这也恰恰是导演和编剧独具匠心之处。

两个同病相怜的女孩很快就成为了朋友，书妍从电话里得知，英淑被作为巫女的后母关在家里，每天吃着难以下咽的食物，而巫女喜乐无常，甚至想在英淑的身上纵火，将她烧死以完成某种仪式。

影片用一个极有表现力的镜头呈现了李艾饰演的巫女，她一袭黑衣，梳着中性的发型，面部毫无表情，只有一缕红唇彰显着她的邪魅。

导演用诡异的造型与气氛巧妙地误导了观众的同情心，让观众以为巫女是全片的终极反派，而把自己代入到作为女儿的英淑身上。

随着剧情的发展，书妍和英淑发现两人合作具有改变历史走向的能力，一场冒险就这么开始了。

英淑首先提出，她可以改变历史，救书妍父亲一命。

随后英淑趁巫女不注意，偷偷溜出家门，赶在书妍父亲出事前，成功拯救了他的性命。

随着历史的走向被改变，书妍所处的空间开始自燃并随之崩塌，当她回归神之时，房间已经焕然一新，窗外阳光明媚，客厅的壁炉被点燃了，散发着温和的热气。

她来到花房，看到了本已死去许久的父亲，她含着泪水，一头扎进父亲的怀里。

从这一刻开始，我们便知道了，导演的真实意图，即试图唤醒每个观众对于记忆和遗憾的回顾。观众从书妍的经历中，回想起自己心底那些被封存的、柔软而又伤痕累累的记忆。

这终归还是一部讲情的电影。

作为回报，书妍则告诉了英淑巫女后母将其杀掉的事实，英淑也成功躲过一劫，不想这个改变竟是悲剧的开始。

作为巫女的后母早已洞悉英淑的恶，封闭英淑的大宅就如同潘多拉的盒子，而现在，盒子被打开了。

再无人可以管制的英淑则性情大变，由于她身处时间的前位，拥有主宰书妍命运的能力，她残忍地杀害了每一个拜访宅子的人，包括书妍的父亲。

书妍则亲眼目睹了父亲的又一次死亡，历史再一次被改写，当她回家之时，大宅已经变成了荒无人烟的废屋。

历史在一次又一次的改变中，犹如一场梦境般不断破碎与重建，这种视觉上的奇观化呈现成为影片最大的看点之一。而书妍在每一个时空中的造型也随着自己的处境改变。

在氛围的营造上，本片是极为成功的。

片中的高潮则用了传统的“最后一分钟大营救”模式，导演又一次抛出了一个悬念，位于时间后方的书妍，如何能够力挽狂澜，阻止英淑改变历史？

这场戏固然是一场具有叙事吸引力的段落，但导演的本意似乎并不在此。

活下来固然重要，更重要的则是让主人公反思自身，反思过往。就如同那句老话，未经反思的生活是不值得过的。

在一次次的获得与失去、危机与拯救的时间历程中，书妍真正学会了成长，学会了与自己和解、与承受误解的母亲和解。

或许每个人都曾经哀叹过命运的不公与荒诞，书妍的故事更有趣之处在于，她和英淑仿佛是历史中的一体两面：同样的年纪、类似的处境，而二人的命运却被紧紧纠缠在一起，一个人的幸福必然以另一个的死亡为代价。

某种程度上说，书妍和英淑，是一个人。

这就是命运的荒诞，观众或许会问，倘若书妍不告诉英淑她即将被杀死的事实，岂不就逃了一劫还改变了历史，获得了幸福生活。

但事实上，历史是经不起这样假设的，任何一点点的改变，世界已经天翻地覆，这也是导演想表达的初衷：与其去哀叹过去的无情，不如学着与过去相处。

在这部剧中，被誉为韩国国民女神的朴信惠贡献出了令人信服的表演，在几个关键的时间节点，朴信惠的表演隐忍而又克制，传神地呈现出一个年轻女孩内心痛苦与创伤。

而饰演英淑的全钟瑞则更加亮眼，生动地阐释了一个被害者向害人者的转变过程，而她在影片后半程的表演，冷峻、淡漠而又极具爆发力，在视听层面呈现出了一种“先天的恶”的意味。

在网络的评论上，不少人都津津乐道这种剧情设计的自恰性，试图想找一个完美的，没有BUG的解释。

这种解释是没有必要的，这并非是一部科幻片，电话连结两个时空的设定也较为突兀，导演甚至没有解释电话的魔力从何而来。

而现实生活的经验则告诉我们，这种剧情在现实中是无法自恰的，它可以带给我们的，是一种假设的、在时空中做游戏的智性快感。

如果要尊重这种快感，就不要去试图看到可以自恰的事实，因为人的眼睛，永远也不可能看到“一个球同时经过两个洞”。

就如同豆瓣有位影评人所评价的那样：

“如果你过多纠结设定的合理，那真不该看这部奇幻电影。这就不是科幻类型啊，根本没有任何科学依据可言。就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的？和宇宙大王量子纠缠啥关系？这就是个观赏想象力呈现，还有细品背后情感诉求的片子。”

享受一部惊悚片的新奇想象力，享受这部影片的叙事魅力，品味主人公内心的悲欢、反思自己的当下生活，反思自己与生活的龃龉。

或许这些才是这部影片被隐藏的价值所在。