范伟小品之让人笑完后心里有种凝重的感觉

　　记者：您从2005年开始就没上过春晚，离开春晚舞台十年了。

　　范伟：对，就没机会演了，有些遗憾。自主权在我自己手里，也没有人逼着我非得上春节晚会。当我演小品的时候，我也是电视剧、电影都拍，只是过去春节晚会的时候，大家坐到一起来演一下。

　　记者：您还会不会再回春晚舞台?

　　范伟：看缘分，看机缘。我什么事都看机缘，有机会就演一下，现在演影视剧的机会多，就去演影视剧。

　　记者：您演过很多小品、相声，这些都属于舞台剧范畴，您觉得演小品、相声和演影视剧相比区别大吗?

范伟舞台剧

　　范伟：我觉得区别不是特别大，其实喜剧还是讲究节奏，比如说像我们在舞台上，舞台有舞台的节奏，表演的幅度也要大一点，节奏咬合得紧一点;在影视镜头面前就要生活化一点，这就像是有一个电闸一样，我在台上表演是舞台上的节奏，面对镜头的表演会适当调整。

　　记者：您现在还会被定位为喜剧演员，或者就是以前我们所说的笑星吗?

　　范伟：渐渐地也不会了，因为渐渐地大家，包括很多导演选择我演戏的时候，也不是冲着我是喜剧演员来选的，但是会有喜感，有幽默感。我觉着挺好，让大家笑一下，挺好。

　　记者：但是演比较正的剧的时候，比如说在《建国大业》里面演一个厨师，《建党伟业》里面演黎元洪，您会不会担心观众会笑场?

范伟《建党伟业》

　　范伟：过去担心过，后来经过验证，不用担心。比如《南京!南京!》，我演了一个那么悲情的人物，观众都没跳戏，所以这种担心也就没什么必要了。以前演《看车人的七月》，比较担心，但那个时候是初生牛犊，想不到这一点，我就去演了。真正担心的可能是导演，好在最后事实证明这种担心没什么必要，后来也就一直不担心这个事了。到《芳香之旅》，观众已经不跳戏了，包括演《耳朵大有福》，讲一个小人物的悲情故事，基本上可以说是悲剧。还有《老大的幸福》，我觉得是演一个幽默人物，用比较幽默的方式讲一个很正经的事，有哲理，讲的是幸福观的问题。反正就是一部一部戏地演。

　　记者：您认为黑色幽默算喜剧吗?其实您演的很多角色都是黑色幽默。

　　范伟：其实从严格意义上来讲，黑色幽默应该算喜剧。一般讽刺喜剧都是黑色幽默。可能这种黑色幽默让人笑完之后心里头有一种沉沉的感觉，不是很开心。它是讲在什么样的社会环境下，这个人才会变成这样。大家看完后会有点小思考，这是一种喜剧类型，但是把它定位为纯喜剧显然不准确。

范伟演过哪些电视剧

　　好演技就是把角色演生动

　　记者：您在冯小刚、陈凯歌两位大导演的电影里，好像都不是男一号。

　　范伟：可能有很多原因吧，形象啊，年龄啊，各个方面，包括市场需求，都有。比如说可能现在的电影，尤其是商业电影，更需要年轻人主演的戏。我觉着这就挺好，中国好演员那么多，像我们这个年龄的好演员也很多，好导演就这么几个，人家能选择我们去演，我觉着就挺受宠若惊，挺高兴的。《非诚勿扰》我们刚开始就是开头一场戏，因为边拍边剪嘛，导演就觉得这个人物最后回来一下更有意思，前后呼应，我上船又拍了一个机位。

　　记者：拍陈凯歌导演的《道士下山》的时候，您看过原著小说吗?

　　范伟：原著实实在在地没看，当剧本给我们之后呢，我多了个心眼儿，我怕改动比较大，我怕原著影响这个人物的塑造，我索性就不看了，就按电影里崔道宁这个角色的逻辑来演。我听说改动是挺大的。反正我是道士何安下下山之后的第一个师傅，原著就是这样吧。

范伟演过的电影有哪些

　　记者：陈凯歌说您表演扎根很深，您觉得对演员来说，演技、天赋、形象、经验哪个更重要?

　　范伟：演员演得好坏，一定跟天赋有关，没有天赋，做再大努力也不会成为好演员。但是光有天赋不努力也不行，缺一不可。演技必须存在，如果演员演得乱七八糟，戏居然还很热闹，那我们演员就彻底成悲剧了，戏很热闹跟演技都没关系了。演技一定存在。

　　记者：现在商业片找几个“大咖”演，就可以卖钱了。

　　范伟：但你说这些人之所以成为“大咖”，他不是靠演技吗?大多数是靠演技。

范伟林志玲

　　记者：像林志玲，真的长得好看，可以靠脸吃饭。

　　范伟：但你看《道士下山》里她的表演，不仅仅是靠脸蛋。原来她可能是花瓶，现在是一枝花，演得很好。演员一定要靠演技，如果演技不存在，演员一点儿价值都没有了。

　　记者：那您觉得演技有没有标准?

　　范伟：生动了就是演技，把角色演生动了就是演技，导演说我们对你没什么要求，把戏演生动了就行。

范伟《看车人的七月》

　　拍文艺片是出于对电影的爱

　　记者：您在2004年时凭借电影《看车人的七月》获得了蒙特利尔电影节最佳男演员奖，这是您作为电影演员初次被专家认可吧?

　　范伟：这件事过去十几年了，到现在我印象还是很深刻。主要是当时没想到，也不知道。那次是我们“中影”的领导带队，带着我们去的，最后他就拍了一张照片，什么资料都没留下，大家都没想到。现场我们有一个法语翻译，蒙特利尔是法语区嘛，法语翻译告诉我说，你得奖了，你得奖了!我就上去了，都蒙了，挺意外的。《看车人的七月》也是我主演的第一部电影，蒙特利尔电影节、北京大学生电影节都拿了最佳男演员奖。

　　记者：2006年的时候您和张静初主演电影《芳香之旅》，又获得了开罗国际电影节评委会最佳表演奖。

范伟《芳香之旅》

　　范伟：那时候我正好身体受伤，拍电视剧时从三轮车上摔下来，造成胸椎骨裂，躺了两个月，刚恢复，突然来了一个消息说开罗电影节得奖了，相当于是打了一巴掌，给个甜枣。那次张静初也得了最佳女演员奖，她在美国拍电影，工作签证去不了开罗，所以我必须得去，因为我们两个都得奖了，都不去不太礼貌。

　　记者：这一类电影挺文艺的，投资也不太大，也不卖座，您在选择出演这些电影时，是被什么原因吸引了?

　　范伟：就是个人兴趣。我的个人趣味完全是这样的，因为演电影跟演电视剧比起来，实实在在地讲，收入上没有可比性。然后文艺电影和商业电影也没有可比性。 那我们为什么也一样辛辛苦苦去演这样一个小成本的电影?我觉得完全是出于自己的兴趣。我一直在说，拍电视剧像过日子，拍好电影像谈恋爱，感觉是不一样的。 电影各个方面的表达方式会吸引我，所以我去演电影。像十年前，我们拍的那些文艺片还稍稍有点儿市场，还有人投资，有人来做这类电影，现在可能对这类电影感兴趣的投资人更少了。那么如果还有人愿意做这样的电影，我为什么不演?我觉得大家都是出于共同的爱好，出于对电影的爱。

范伟作品

　　我在生活中一点儿也不“喜剧”

　　记者：以前看您上《鲁豫有约》，您说自己不会喝酒。

　　范伟：的确不会喝酒。别人多喝点儿，我少喝点儿，到了微醺状态就打住，喝酒喝不了多少，外号叫“小敏”嘛。但人家都喝得挺有状态的，你在那儿还头脑清醒，像是两路人，挺尴尬的。

　　记者：人们认为东北人酒量都比较好。

　　范伟：对，但我不是典型的东北人，东北人能聊能侃能喝，我是又不能聊又不能侃又不能喝。影视剧里的形象跟真实的自己其实区别挺大的，我在生活中一点儿也不“喜剧”，但是演起戏来可能就比较幽默，在生活当中不行。

范伟《耳朵大有福》

　　记者：东北地域文化对您有影响吗?

　　范伟：会有啊，比如说人家特别愿意让我去演一个东北人，希望我这个人物操着东北口音，别让大家觉得不适应，大家只要开心高兴了就行。在那个土地上长大， 我塑造那样的人物时，就会看得见摸得着。比如《耳朵大有福》，我演得特别像我小时候认识的那些人，特别生动，有生活。但是有的时候我会有意识地变一变。比如说我过去演《芳香之旅》《看车人的七月》，角色都不是东北人，说的都不是东北话，包括《道士下山》里的崔道宁，我说的都是普通话。

　　记者：现在东北出来的演员还是演喜剧的比较多，这会不会成为一种标签?

范伟《道士下山》床戏

　　范伟：我们有这个愿望。但有的时候演员挺被动的，都是导演来选择，演员还是要尊重导演的选择。比如说像崔道宁这个角色，试镜的时候陈凯歌导演说，你用大家觉得你特别有喜感的语言方式演一下，我就说东北话。然后他说你再用普通话演一下，我又演了一下，他们就让我用普通话来演。因为他要全盘考虑。

　　记者：您曾经推荐过老子和王蒙的书，您平时喜欢看哪类书?

　　范伟：其实也不能算推荐，就是有记者来采访，他们跟我聊，说我做事的风格比较像老子，我就说我看过老子的书，老子博大精深，我没能力推荐这些。其实《道士下山》就充满中国传统哲学意味，讲道理，但不影响故事好看。

范伟谈《道士下山》

　　演过的每个人物身上都能找到自己的影子

　　我是沈阳出生的，那时候家里各方面环境都不太具备，但他们又都特别热爱文艺，一看我有这个好苗头，就决定好好培养我。我舅舅认识沈阳曲艺团的陈连仲老师，就把我介绍给他当学生，那年我15岁。

　　那时没有现在所说的“影视表演”这个概念，影视业也没那么发达，没什么电影可以演。上世纪70年代末我们看什么电影?看《闪闪的红星》。那个时候就是听广播嘛，听电台里播相声，我就拿相声当表演艺术。又过了几年，电影院变成录像厅了，放映的全是香港的老电影，但我们还是觉得，影视表演离我们很远，遥不可及。

　　学了几年相声之后，相声热被其他艺术形式冲击，渐渐淡了，当然这几年又复兴了。小品是上世纪80年代末90年代初出现的，以前是艺术学院的作业，给学生规定一个情境，让学生演，有即兴的成分，为了锻炼表演才能。春节晚会陈佩斯朱时茂表演《吃面条》，大家有了小品的概念。后来慢慢变为以语言为主的小品，我是跟着这种小品的风格开始演小品的。早期我们的小品比较重视包袱，不管这个人物说什么话，只要给大家逗乐了，包袱响了，就成了。后来慢慢的我们就发展成按人物来演，不是这个人物该说的话就绝对不说，就像《卖拐》那个角色，“大哥谢谢啊”“缘分啊”，这样的词儿，在这儿不是语言包袱，而是性格包袱，必须这个人说出来才可乐。所以这种小品对我后来演影视剧就特别有帮助，因为影视剧必须要塑造人物。

范伟《卖拐》剧照

　　演小品以后，我开始接触影视，不知不觉就走到最喜欢、最适合自己的这个职业上来了。

　　演过这么多角色，其实每一个人物身上，我都能找到自己的影子。其实一个演员无论塑造哪个人物，都是按照自己的经历、经验，去寻找一个契合点，然后才能演得生动，有生活体验。我演的每个人物里头都有一点儿我自己的影子，比如像《看车人的七月》，我就觉着那样的日子我有过，就是窘迫的日子，虽然不完全一样， 但那种苦日子我过过。我在胡同里长大，我也曾经骑着自行车上班，我也是在外边公用的自来水水池里洗菜，那种生活我经历过，我会把自己的生活经历带给这个人物。但是，有的角色的生活我实在没经历过，比如像《芳香之旅》中的老崔，老崔生活的时代是上世纪60年代，我没有那样的生活，我就把这个人想象成我的父亲，我的父辈，我最熟悉的人。演他的时候，我就捕捉我爸爸的那种感觉，我走进他的内心来塑造人物。其实每个演员的每一次表演，都是在走近自己最熟悉的人， 走近自己。

　　范伟小品非常多，范伟也因小品走向了影视。其实在范伟的影视作品中，我们也可以看到范伟精湛的演技，为范伟点赞。不过，话说范伟虽和赵本山合作无数次，但两人关系貌似不大好。下回，咱们就来扒扒范伟赵本山的关系吧!