关于凯瑟琳·布雷亚：

　　当代法国影坛女导演虽多，不过要论话题性，谁也比不过凯瑟琳·布雷亚。她总以无畏的精神通过大胆的性元素挑战道德尺度，对身体亲密关系进行公开的无忌展示闯入禁区之中，乃至在不少国家屡屡被禁，多部作品都闹得沸沸扬扬。

　　实际上布雷亚很早就成为了争议性人物，17岁时她推出了自己的第一本小说，1968年出版时被列为18岁以下禁止购买的限制级小说，粗俗的语言和对性问题的开放表达让年轻的她一举成名。布雷亚觉得自己颇有写作才华，连接创作了三部小说和一部戏剧，还在贝尔托鲁奇的情色名作《巴黎最后的探戈》中出演了一个小角色。

　　布雷亚坦言是在伯格曼的《冬日之光》影响下投身电影界。她与大师费里尼共同编剧《扬帆》，小说《末路刑警》则被莫里斯·皮亚拉搬上银幕。70年代中期，她自编自导了《一个真实的女孩》，根据其本人的作品《气窗》改编。影片对一名青春少女的性幻想直率描写和充满性器官的特写使其一问世就引起了争论，尽管由于财政问题电影未能得到广泛发行，但在逐渐从激进的60年代迈向保守的80年代的

　　时代气氛下，被法国知名的《费加罗报》呼吁要求禁演，足以让25岁的布雷亚赢得关注。此后二十多年，她以那些分析性的、不屈不挠的长镜头，毫不避讳的观察着往往被纳入私人领域的人类行为。始终关注于性政治，重在从女性的角度表达性经验与性幻想。

　　布雷亚喜欢以青春期萌动的少女作为女主角，她的少女总是聪明早熟，在性问题上充满焦虑。她的影片中并不带有某种对逝去的豆蔻年华的缅怀，而是以尖锐的笔触呈现这些花季少女的慧黠多思和内心隐藏的激情。而她们那不断浮现的旖旎幻想则使观众每每难以分辨究竟银幕上哪些是主人公的现实经历，哪些是她们的想象。布雷亚偏好以青春女孩为表现对象的原因之一，就是这些情窦初开的少女有着最丰富，或许也是最大胆的想象力，想象是她们探究性问题的重要方法。她的主人公经常在夏日的海滩或乡村中释放想象力，离开了学校和压抑性的社会环境，她们能够自由地表达幻梦。从《一个真实的女孩》里对自己成长中的身体无限迷恋的爱丽丝，到《含苞待放》中对性兼具好奇、向往、焦躁、犹豫的莉莉，再到《姐妹情色》中由自卑抑郁走向解放觉醒的胖女孩，身体与欲望的斗争，在向往与恐惧之间的矛盾始终是她的中心问题。