先来看书画类造假，书画类造假在文物造假中，算是比较有“档次”一些，这是因为书画造假需要很丰富的专业知识。

目前的书画的高仿中就得属珂罗版印刷了，这是一种传统的印艺技术。印刷时全部为手工操作，对工艺要求极高，可印于纸张、绢及丝绸之上，且是专色压印，不会造成颜色偏差，能充分表现书画艺术品的色彩搭配、层次丰富的墨韵彩趣。珂罗版印刷还原色彩能力非常强，且直接印刷在传统作画用纸———宣纸上，其印刷出来的书画作品与手绘无异，能达到以假乱真的地步，有些造假者还在仿品上略略添绘一些水墨，造就手绘的“质感”。

不过珂罗版印刷如果面对高科技的采样成分分析，就不行了。这时有种最高明的手法，古纸古墨法，即采用古代流传下来的纸张和墨、颜料等来作画，这时无论你如何分析成分，整张画都是古代的。

至于书画的做旧，那就简单了，蒸发的气体将字画熏黄，令宣纸和颜料松脆变质，加速陈化。也有造假者将真古画上不出名的作者的印章剜去，补上伪造的名人刻章鱼目混珠，或者将落款年实，这很可能也是人为限推前。一些造假者甚至专门养虫养鼠来嘶咬书画新作，造出被虫蚀食的痕迹。

相对而言，目前在书画造假上难度还是大很多，这是因为书画的承载物，无论是丝绸还是宣纸等，都很容易通过碳14同位素测定确定年份，却很难作为伪证。而古纸古墨又不是那么常见，珂罗版印刷只能造出肉眼看上去像的东西，但是经不起专业仪器检测。

因此书画造假更多集中在近代书画家身上，因为这时，碳14同位素测定方法由于误差原因，没有测量价值。而近代流传下来的纸张、墨、颜料都很多，因此有一些字画做伪者，就雇用美术学院的师生来做伪。

我们来看玉石类造假，这个大家可以联系地下财经第二摸说说石头宝石的那些事看看了，跟B货类似，都是技术手段。现代的玉石经过酸液处理之后，也就是酸洗，这时石头的缝隙中的杂质被清除，再用茶水或者机油浸泡，然后放在火上烤，可以掺入颜色，模拟出真古玉因常年埋在地底而渗入的杂质和发生的天然肌理变色，即行话讲的‘土侵’、‘朱砂侵’、‘铁侵’等。”

看个新闻报道：“2011年9月5日，原华尔森集团董事局主席兼总裁谢根荣继一审被判无期徒刑之后，接受二审。自此，“金缕玉衣”的惊天秘密被公众知晓。金缕玉衣本是汉代规格最高的丧葬殓服，商人谢根荣的“金缕玉衣”是他找来一堆玉片，请北京中博雅文物鉴定中心鉴定委员会主任牛福忠、中国收藏家协会前秘书长王文祥、故宫博物院前副院长杨伯达、北京大学宝石鉴定中心前主任杨富绪、国家文物鉴定委员会前副主任委员史树青，5位专家在装“金缕玉衣”的玻璃柜子外“走了一趟看了看”，为这件“文物”估价24亿元。谢根荣用这一纸估价说明骗银行放出7亿元贷款。”

瓷器的造假很有意思。景德镇的地下有大量的废旧瓷片，本来是古代制作陶瓷的垃圾，但是也被变废为宝了。把多件的碎片，进行切割，然后按照造型拼凑出来。做雍正时期的瓷器时，找上雍正的这些瓷片装上，你去怎么检测它也是老的。

目前专家对陶器和瓷器进行鉴定时，一般在器物的底部取样。造假者看准了这一点，就在赝品的底部采用古代的陶片或瓷片。这样虽然整件器物是一件赝品，但你鉴定测量的部分是古代的。科技鉴定结果却是不折不扣的古物。还有不少检测瓷器的方法是分析瓷胎的成分是否和老瓷一样。而高仿瓷的底部原料就来自于老瓷取料的老坑。比如做瓷胎用的磁石是安徽祁门太后坑的，是慈禧太后时期挖过的。景德镇明清瓷器釉的配方已被现代科技破解。在景德镇，你可以买现成的明代成化年或清朝康熙年的釉料，再在古代窑址取土烧制，做出的瓷器，其化学成分和古瓷完全相同。更有甚者，据报道：“瓷器底部釉面下的气泡也是专家检测的重点，古代的窑炉是用柴烧的，温度不均匀，瓷器会出现大小不一的气泡，而现代天然气的温度均衡，但高仿高人可以通过调节天然气的放气量来控制窑内温度，关小几分钟，再放大几分钟，人为制造大小气泡。”

看个高仿中的笑话：“热释光技术是目前国际鉴定瓷器和陶器常用的科技手段———通过观察器物在射线作用下的不同热释光的光谱就可以断定文物的绝对年份。然而遇到一件“颠覆历史”的“唐三彩”瓷马，经该方法鉴定，此器物竟为3000年前出土！后经调查，并非唐朝之前就出现了“唐三彩”，而是造假者发现使用X射线照射器物与热释光测年份之间存在定量关系，破解了高科技鉴定手段。这匹现代“唐三彩”瓷马只是被照射过头了而已。”

有些青铜器也一样，检测出来三只脚是老的，盖上的三个钮是老的，身上的铜烂没了，铸个新的补上去，依然是拆装的新货，但检测的时候一般为了防止取样时损伤，一般不检测主体，跟瓷器一样，这时还是能过关的。